コード分析した結果テンションはあまり使われてなかった。
誰だテンションテンション言ってたのは。7thばっかりだぞ。
あとギターソロのDb/F Dbm/Eがかっこいい。
やはり石黒がいないのだめなのかな。
ただ最近あまり無かったジャンルなのでその点は良いと思う。
その曲なら
えっちてぃーてぃーぴぃー://neptune.palnet.or.jp/~matsuda/morning_musume/chord/yumenonaka.html
にあるぞ。ただし、精度については知らない。
ありがとうございます。弾きまくってます
Ab |Ab |Ab |Ab |
DbM7 Db7 |GbM7 GbM7 Gbm6|Db/F Dbm/E |Ebm9 Ab6 Ab|
DbM7 Db7 |GbM7 GbM7 Gbm6|Db/F Dbm/E |Ebm9 Ab6 Ab|
Ab |Ab |
DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab |DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab|
DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab |DbM7 DbM7/F|Db7/Gb Db7 |
Gbm7 |Bm7 |Dbm7 |Ebm7 |Gbsus4 Ab|
DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab |DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab|
DbM7 DbM7/F|GbM7 GbM7/Ab |DbM7 DbM7/F|Db7/Gb Db7 |
Gbm7 |Bm7 |Dbm7 |Gbm7 |
Bm7 |Dbm7 |DM7 |Gbsus47 A7|
DM7 DM7/A |DM7 |C#m7 C#m7/G#|F#m7 |
Bm7 |E7 |C#m7 |A/E A |
DM7 DM7/A |DM7 |C#m7 C#7/F |F#m7 A7/G |
Bm7 |E7 |F/G |E/F# F#/G#|
間違ってたらゴメンね。
が、とりあえず弾いて見る
最後から２つめのE/F#は６連符で５番目の音は休み。
全部弾いたら９小節目にもどる。そして１３〜２７飛ばして２８から
以下省略。
フラットが多いとバレーコードばっかでつらいっす。
弾いてみた感想は・・・売れる！（笑）
寝ます。ありがとうございました。＞客なっち
おやすみ。コードは良いんだが売れるかな？
確かにちゃんと聴くとAbではないですね。でもマイナーには聴こえない。
Absus4かなあ。
俺の耳がおかしいだけかもしれない。
他におかしいとこある？
うーん、やっぱりシの音は聞こえないなあ。耳が悪いのかなあ。
というか、なんぼなんでもAbm11ってことはないな…
でもどーもDb音がきこえるんだよね。
Absus4であってんじゃない。
GbM7 GbmM7 Gbm6だと思う。
ほんとだね。手抜きでごめんよ。
マジで激似だな。
フレーズどころか、音色まで一緒じゃん。
笑ったよ。
聴いたこと無い。洋楽弱くて。ドナサマー？
そう。
なんかみんな似てる似てるって言ってたじゃん？
テレビから流れてきて俺も初めて聴いたんだけど、
一発でドナサマーってわかるくらい。
マジで一緒だった。
こんどレンタルしてみる。何というアルバムに入っているの？
わかんないけど、
ベストアルバムみたいなのには入ってたよ。
どうもありがと。
初動１３万トータル２５万くらいかな？
どうなることやら・・・
マジで？
例：ふるさと
そっちのほうがタンポポらしいってことかな。
今日はやたらと電話が多い。亀レス失礼。
TANPOPO1超えは至難の技だな。
せめて駄作にならないことを祈る・・・。
ダンスマンにはタンポポの曲をアレンジさせないことを祈る。
それは本気で祈る。
本気で気に入った俺の感性って一体…
てゆーかダンス☆マンはなんでこんな叩かれるの？
リズム隊とかシンセアレンジとかめっちゃ良い感じやと思うねんけどな。
まあタンポポ×ダンスマンは俺もやだけどね。
プッチでもダンスマンにとっては役不足だと思うし。
やっぱ娘。×ダンスマンやね。
さすがに次のシングルは路線変えてくるだろうから、
次のアルバムに期待やな。
タンポポと掛け合わせるとどうかと思うね、やっぱ。
「ラストキッス・ダンス☆マンREMIX」なんて、考えると恐ろしい・・・。
娘。×ダンスマンが、やっぱりベストか。
前嶋康明。
抱いて〜、とかメモリー青春の〜とかの編曲したひと。
前嶋萌え〜
ふるさとも前嶋？
やべっ、自分もそのほうが好きかも。
プッチモニ×ダンスマンがよろしいかと。
プッチ×ダンスマンでは釣り合わないでしょ。
プッチでは豪華さや華やかさが足りない…
プッチはむしろチープにチープに、ね。
LOVEマシーンはいいとおもうけど、よすぎて後発シングルが
イマイチに聞こえる。明らかにLOVEマシーンほど力が入ってない。
それならいっそアレンジャーを変えるべき。
それもそうだ。50は取り消す。
はじけてるという視点で？
それもいいと思うけど・・・。
福田石黒去りし今、むなしくなるだけだ。
一回踊りなしで勝負してほしいな〜。
ハーモニーとか必死で練習してさ。それなりに美しいと思うよ。
がんばって走ってください。
主観だけど、どちらかと言うと、
ダンスマンは豪華絢爛って感じで、
プッチは天真爛漫ってイメージがある。
＞56
踊りはねえ…(笑
そろそろハーモニーを全面に押し出した曲が欲しいね。
俺的にも、世間的にもね。
僕的にもね。
そろそろハーモニー系もいいだろう。
ラブマ以降の３曲は大成功なわけだし・・・。
マジファンや一般人を説得するのには、
スローテンポが1番！(笑
まあ、そういう結論になるのかな・・・。
ところで、なんでシングル出すたびに自分の周りには
「この曲で娘。も終わりだよ」とかいう人がいるんだろう・・・。
「抱いて〜」のときから絶対に一人はいた。
あと、｢ピークは過ぎた。」ってのもよく聞くよな。(笑
ある！彼らに言わせると、いつもピークを過ぎている、特にラブマ後。
まあ、何も言われなくなったときが一番危ないってことかな。
その点、いまはまだ大丈夫か・・・。
ドナサマーベストあったけどその曲は入ってなかった。
聴きたくないいんだけどB'z借りた。資料として要るんでね。
残念やな。
1度聴いておく価値はあると思うよ。
マジで笑えるから。
違う店で見つけたら借りてみる。
>63
ハピサマ発売前はヤバイという声が多かった。
（売上がじりじり下がっているのは事実）
ここらで津波みたいに誰にでも歌ってもらえる曲きぼーん。
ラブマはそれに該当しない？
そう。それで音楽性があればなおよし。
社会現象おこしてほしい。
じゃ。
またね〜
また来てー。
不可能に近いだろうから、
現状では、恋ダンから、よく盛り返したと思うべきでは。
すごいことだね。
タンポポの曲の評価は高いね。
俺も好き。
特にイントロ＆エンディングとサビ前がよくない？
ラストのツインギターのとこマジでイカスと思う。
う〜ん、ハピサマはミリオン苦しい。
>77
同感。
なんで売れてないんだろう・・・。
なにかタンポポにこれといった悪い点があるのか？
音楽性云々で娘。のＣＤを買う人はほとんどいない。
多分全国で３人（わら
音楽性だけなら他にいいのいっぱいいるからね。
極論を言えばタンポポは後藤と安倍がいないから売れない。
そうだった・・・。
いくら音楽性があるといっても「娘。よりも」っていうだけだ・・・。
極論には納得。シャッフルユニットでわかるね。
いままでは大人っぽいシンプルな、歌唱力勝負？みたいなのだったのに
今回の曲って衣装がゴテゴテしてて、娘。の様に派手さを売りにしてる感じ・・？
それはそれで可愛いし 私は好きだけど、
なんかキャピキャピアイドル風のプッちもにのや娘。の方がうけがいいのは
分かるけど、前のタンポポの方が好きだったな・・・・
俺まだ見たことないんだけど、
どんな衣装なの？
るとこなんか、流石ですよね。タンポポの新曲はトークングヘッズあたりの感じ
で来るのかと思ってましたよ。
今回の曲にはあまり納得してない人が多いね（自分もだけど）。
これで以前より売れちゃったら、タンポポ路線変更はまぬがれないな・・・。
かといって売れないっていうのもよくない。複雑な心境・・・。
タイムスリップか？
ポップという感じでしょうか？シーナ・イーストンの９to５にちょっと似てるかな
シーナ・イーストンは知りません。
昔の人ですか？
今までどこにいらしたんですか？
むむ？シーナ・イーストンはこの80年代を代表するアーティストですよ。
＞89
僕のようなヤンエグはいろいろ忙しいんですよ。
なんだか1999年にでもリミックス盤を発売しそうな予感がしますよ。
それにしても「ヤンエグ」とは…？
そのころまで今の日本の好景気は続いているのかな。
しかし、今のモーニング娘。ならノーランズ、アラベスク、ドゥーリーズ、
トリックスといった、いわゆるキャンディポップも似合うのでは？
名前は聞いたことあるな…
アイドル系だっけ？
莫迦にしないで下さい!!!
モーニング娘。はれっきとしたアーチストです!!!!
同感です。ラストキッス、motto最高。
珍しい人が居る。
その意見にも同感です。TANPOPO1最高。
う〜ん、人それぞれか、面白い。
で、アルバムNO・1は何だったっけ？
娘。の中で？
てゆうか2ndも3rdも好きなのよ。
でも無理矢理決めるとしたら、
2≧3かなあ…？
アルバムをトータル的に好きなことってあんま無いんだよね。
単に好きな歌がいっぱい入ってるアルバムは好き、みたいな感じかな。
浅はかですんません。
同じ考え。好きな曲が多いアルバムが好きっていうの。
アルバム曲に好きなのが多いから２ｎｄ派になるけど、
３ｒｄもいい曲はある（もちろん１ｓｔも）。
実際好きじゃないアルバムはないな・・・。
それでいいよ。娘。のアルバムは「全曲通してのテーマ」
とかないし。
2ndを先に聴いてから1stはちときつい。
ほんまに？
なんか録音は悪いけどアレンジが良いって聞いてたから買おと思ってたんだけどな。
この前おねモーでかかってた｢さ〜っそくモ〜ニングコ〜ヒ〜で…｣
とかいう歌（違うか…？）も良いなと思ったんだけどね。
てゆうか全然関係ないけど、
俺、基本的にベースのオクターブ上がったり下がったりするのが好きなんだよね。
ディスコサウンドによくあるやつ。
…そうか、1stはアレなのか…
まあそれでも買うけどね。(笑
はよくできてるよ。大丈夫。
テロリストなら絶賛するに違いない。
あの曲好きだな。トラックが一番最初なのもうれしい。
さ〜っそくモ〜ニングコ〜ヒ〜で
でおもろいね。
大正解！そのあとに「行こうよあの空のか〜なた〜まで」だったっけ？
「こころのつばさおお〜きくひろげぇ〜♪」
この曲、振り付けも高感度高い。ビデオもってたらチェックすべし。
友人がライブＤＶＤ持ってるから貸してもらおっかな。
そういや、今のメンバーでライブとかで昔の曲って歌うんだろうか・・・。
結構歌ってほしい曲あるんだけどなー。
1stコンサート@渋谷公会堂。
無理に映像いじくってあるのがちょっとうざかったりする(ﾜﾗ
普通に映しときゃいいのに。
で、最近コンサート行ってないから全然わかんないけど
今は、1stからの曲はほとんどないみたいだね。かなり残念。
すげ〜昔のアイドルソングっぽい。
どうにかして土曜日イントロで笑ってしまう。
おお、なっち歌うまい。（わら
って曲の実況してどうする。
フッフゥー
「見つめて(見つめて)いて〜 離さなぁいぃぃ(離さないでね〜)♪」
このアルバム自体メインとかハーモニーとか分かれまくってるよね。
覚えてる限りで、未来の扉のハーモニーが中澤と矢口だったかな？
丁度いまそこ聴いてる。つんくと娘。の必死振りが伝わってきて良いね。
やっぱり作曲家って売れちゃ駄目なんだね。
誰でも作れる、こんな曲。
つんくのほうがよいね。
曲自体は確かにショボショボだけど
イントロ聞くと鳥肌たつ。んで、涙腺緩む。
俺の海馬がそうなるように記憶してしまったらしい。
マジファンにとっては賛美歌だ。
その点は否定はしない。
わがまま、石黒高音も出るのか。
愛の種はＰＶがとってもステキですわ。
なんだか皆さんお顔が今と違って、時の流れと成長を感じますもの・・・。
この曲もまぁまぁ好き。
「ワガママばかりでぇ〜 あ〜なたを困らぁせてたねぇ〜♪」ってか。
セリフとか掛け声とか多いから、けっこう今のモー娘の曲に近いノリ？
う〜ん。違うかなぁ？的外れな事言ってるっぽい。
なんつっても楽しい気分になれるし、この曲のハジけ方はいいと思う。
掛け声も面白いしね。
同意見でちょっと安心。
次いったよね？ウソつきあんた。中澤メインか。
まぁ、これも1stシングル候補曲の一つってことで
普通に好き。
「どうにかして土曜日」も愉快な始まり方等、いいとこ結構ある。
でも、シングルにしたら一番危険だと思ったのは「ウソつきあんた」だな・・・。
ヒップホップ＋ふつうのポップ？
ウソつきあんたと土曜日は好きな人は好きだろうな。
ナツメロッぽい。うそつきは「あみん」みたいだ。
若い人はわかんないな。
ははは、実は２６だろ（わら
ハモリとコードがあみんぽいね。
それって「私ま〜つ〜わ」の人達？
もうさみしい日も終わったよね。
どうだった1stは?
そうそう。すげえハモってた。
岡村孝子と、だれだっけ？
2ndとは別物だな。比べてはいけないのかもしれない。
1st＝昔風
2nd＝今風
3rd＝よくわからん。ごちゃまぜ。
ふむふむ、なるほど。で、今は2nd突入？
加藤晴子、だったかなあ・・・。
なんでそこまで知ってんだよ・・・。すげーな。
その評価でいいと思うよ。
3ｒｄのごちゃまぜっていうのは特に納得。
2ndは車にあるので聴けない。
客なっちの全曲レビューでもやれってか？（げんなりだろ？）
>141
あんたすげえ。ほんとは２６だろ（わら
捨て去りたい知識ですたい。
でも正しいかどうかは解からないよ。
調べてみたが正解だ。
まぁね(ﾜﾗ
>145
知識は多いに越した事はないよ。それは財産と思っていいって。
出来がイイのはモーニングコーヒーとＧＭかな。
モーニングコーヒーは1stのなかではスマートな感じがする。
こりゃーたしかにすごい知識だ・・・。
どうせフリーメールだ。荒らされても別にいい。
俺はGM、夢の中、未来の扉の3曲押しかな。
曲がいい、出来がいいとかは俺の力じゃまだまだコメントできないや。
>149
古い知識なら俺もちょっと自信ありな方。
本名軽くでちゃうけど、ま、いいやヽ(´ー`)ﾉ
いちいち設定変えるのめんどいし、客なっちへの不信感もゼロだしね。
とりあえず送りますです。はい。
んじゃ、俺も今とりたての捨てメアドを・・・。
ＴＭＮとかユニコーンとかも知ってるの？
さんきゅ。まだこないんだけどね。
そのくらいならぜんぜんわかるよ。
ほほう。ふつう最近の人知らんと思うんだけどな。
送ったよ、メール。
捨てメアドのとりかた、よくわからない・・・。
もっと古くても多分大丈夫。
もっと古いのはオレがわかんない。どんなのがいたっけ？
>159
ありがと。gooはすぐとれた。でも使い勝手悪う〜。
特にＴＭＮは再結成してるから、普通の若い人達もたぶん知ってるよ。
転送使えば？イタズラされたら、アカウント取り消せばいいだけだし。
ブラウザからいくやつならyahooとか、いくらでもあるよ。
>161
思いつくままに(年代無視)・・・
加瀬邦彦とワイルドワンズ、殿様キングス、ダークダックス
ブルーコメッツ、なつメロとかはよっぽどマニアックじゃない限り
たいていわかる。歌える曲もそこそこあったり。
売れなくて悲しかったよ。曲もしょぼいし。
昔はいい曲あったんだよ。
ふっる〜！すげえな。
still love her好きだったけど
GET WILDは歌えるよね。シティーハンターとかでも
使われてたから。
知ってる。「ＧＥＴ ＷＩＬＤ」はとても80年代と思えない・・・。
ＲＥＭＩＸ化しないほうがよかったのに。
今は燃えカス。
GET WILDはなんかカラオケで音外したら途中で演奏止まるやつで、
最後まで歌いきったことがある（自慢にならんが
THE POINT OF LOVER'S NIGHT好き。
萌えてたな〜（当時じゃないよ）
世間的にはもはや忘れられた過去になってて悲しい・・・。
1:59に送ったよ。
goomailはイマイチみたいだな。
僕は1：56に送ったけど・・・。
レスしましたです。
どうもありがとうです。
レスしましたです。
ところで1（いつもの）、どう？
転送アドレスだからだと思うけど、まだ届いてない・・・。
さっきから送受信連打してるんだけどね。
ホントに長い。
今anet調子悪いらしいし。
ところで客なっちさんがいないけど？
本家にいるんじゃない？
いるよ〜、おもしろかった？
本家はやっぱりコテハンでは難しいね。
名無しのほうが楽。
ごめん。
とりあえず気になったのは、つじかごでオナニースレッド。
ちなみに俺はやってない。
＞193
僕もやってない。
(わら
メインは後藤なの？なっちじゃないの？スレ
娘サッカースレになってる。
あのフォーメーションでマジで試合やってほしい。
しかし、よく考えるとまた雑談スレのノリで続けてたなぁ・・・。
お帰り
>１（いつもの）
まだこないか？anetもイマイチみたいだね。
>198、199
注意書きによれば、今日中には届くはず。
うーむ。今日はもう寝るか？
べつにいつ着いても問題ないよ。
できることならそうしたいぃ・・・かも。
とりあえず、あと10分粘ってみたりする。
客なっちさん、ＢＢＳ書き込んだよ。
それじゃあ、おやすみ・・・。
モナーはちょっとやばいぞ。でもデリしません（わら
おやすみ
落ちる時間決まってるんだなぁ〜。
おやすみぃ〜。
１０分経ったぞ。だめか？
雑談ぽくなったけど、一応音楽スレなんで、それらしいカキコ
でしめたいと思います。
今日のBGMはレイジの1stでした。そんだけ。
さいなら〜。なっちの夢見ろよ〜♪ 懐かし・・・(*´ー｀*)
客なっちは客観的になっちを応援します。
つんく、もーちっと曲作りキバれや！
悲なっちは悲観的になっちを応援します
！みんなでカリスマなっちを応援しよう
！！矛盾してるぞ。（わら
○なっちはＯＯ的になっちを応援しますっていうネタあったね、昔。
あったね。
それにしてもなっち ファンはどこ行っちゃったんだろうね。
もしも娘。が全員メチャ歌上手い集団だったら、
アンチや洋楽ヲタの反応はどうなってたんだろうね。
それ以前にモー板のコンセプトが今と違うと思うよ。
実力あっちゃネタにもしにくいだろうし（今よりはね）。
いや、曲は今のままなの。
どうなるんだろな？
パクリ以外突っ込むとこなかったりして。
歌本家アメリカに通じるような歌唱力だったら
今のようなアンチの数は減るでしょうな。
でも、「歌唱力と比較すると顔が・・・」とか言われて
別のアンチネタが来ると予想。
あ、そうか。
邦楽板に｢ブサイク集団、モーニング娘。は消えろ！｣スレが立つだらうな。(笑
…じゃあ落ち増す。さいなら。
いつもだいたいこの位の時間に落ちるんだなー。
そうやね。
じゃあ本当に落ち鱒。(笑
まーコーラス集団にするなら別だが（わら
あと、うまい奴ほど他人とはつるまないしね。
でも、めちゃうまくて名前がモーニング娘。だったらおもろいな。
逆に聞きづらいっていうことも起こるかも・・・。
１人、２人うまいっていうのが理想の形かなぁ？
上手くて自制心もきちんとあってバカもできる奴が10人！(笑
逆につまんないかな？
それじゃあまた。
そんな芸能人は1人もいない
ははは！
残念だ。
盆バーはまだ娘よりは歌がマシだからやりやすいんだろうな。
LOVEマが売れたから危険な橋わたりたくないんだろね。
似たような曲で無難にねと。
音楽家としては下の下だな。
りんねの「北海道シャララ」
平家の「ステキな恋 ステキな夜」
こういう曲が創れる分にはまだつんくも大丈夫だろうけど・・・
（売上で無く曲が）のが問題。
北海道シャララみたいな曲をモー娘。にもってくる度胸があればつんくは男。
「ふるさと」で燃え尽きるにはまだ早い。
停滞はモー娘。には相応しくないよね…
Never Forget 〜 ダディドゥデドダディ！ の流れいいね、評判よさそう
ダディドゥデドダディは、アルバムの最後に入ってくることも含めて、"all you need is love"みたいな路線狙ってるのかね
ドーム3個ぶんてどのくらいってタイトルだっけ？
2ndはなかなか評判が高いね。
>234
おれもあの曲好き。まだメジャーデビューできてないカントリーが歌うから
説得力があるね。
>235
見てなかった。
>236
？？？
そうそう。停滞はいかん。
アサヤン見た。タンポポ良いね。売れてほしい。
問題はこのメンバーで「ラストキッス」と「ＭＯＴＴＯ」は
歌えるのだろうか、ということ。
１２歳を迎えての「唇にだけ・・・」とか「好きにしていいのよ抱きしめて」
っていうのはどうだろうなぁ。
北海道シャララいいよね〜。まぁ、買わないんだけど。
>238
タンポポのダンスかわいいやね〜。最後にマイクスタンドに
シルクハットのせるとこ萌えっ。
そういや、パート分けが思ってたのと全然違ってたなぁ・・・。
>239
それはそれですごく見てみたくない？ヽ(●´ー`●)ﾉ
プッチベストの計6枚をテスト期間中に関わらず
一気に聞き返してみた(なるべく客観的に)
んで、改めて自分なりの順位をつけてみたらこうなりました↓
2nd＞1st＞TANPOPO1＞プッチベスト＞3rd>>>>>>>>>>>>>刑事サントラ
・2nd ちゃんと聞いてみると全体的に、けっこうかっこよかった。
(1曲目のラップは??だったけど。)
memoryとかも、かなりしっかりつくってあるって感じがした。
あと、最後の曲に関しては、いきなり別の歌がはいってきて
ちょっとおもしろかった。遊び心満載ってか。
・1st ちゃんと聞き直してみると、やっぱり少しショボイかなって思った。
とりあえず、「夢の中」はかなりよかったんだけど。
あと、しばらく聞いてるとやっぱりどうしても、個人的観念が
出てきてしまって・・・案の定「愛の種」で涙腺緩みました(ﾜﾗ
・TANPOPO1 「ラストキッス」はマジ絶品。鳥肌たった。
このアルバムは、タンポポ独自の雰囲気出まくり。実はけっこう凝ってたんだね。
・プッチベスト お得。そんだけ。
・3rd う〜ん、あんまりいいと思わなかった。シングル除けば
「DANCEするのだ」とかぐらい？(これもアレなんだけど・・)
・サントラ 娘の曲に関してはクソ。そんだけ。手抜きしまくり。
平家の曲「強くならなくちゃ・・・ね」はけっこうよかった。
初めてTVでダンス☆マンを見たんだけど、
あの人ってJADOESのHieですよね？
もしかして暗黙の了解なのかな。
その通り。以下のページを参照してね。
http://www2s.biglobe.ne.jp/~monta-hp/index-22.htm
>>>>>>>>>>>>>刑事サントラ
ははは！おれ聴いてもいない。ジャケットからしてヤバそうだったから。
2nd
娘はラップいつもやばいよね。抱いて〜のラップもヤバめ。
プッチ
３色ユニットは全部曲がヘボい。赤はまあまあだだが、あれはあんな
個性強い４人が歌う曲じゃないだろ。ギクシャクしていて聴きにくい。
タンポポの飯田に歌わせてやりたかった。
3rd
DANCEするのだはダンスマン好きな人じゃないとちょっとな。安っぽい。
ラブマにくらべるとサビがしょぼすぎ。そらバレーも負ける（わら
個人的趣味ではLOVEマ>WHY>おもいで>くちづけ>その他>∞>曲数水増し３曲
ラブマは、ここまでやられちゃかないませんというのが素直な感想。
タンポポ１＞２nd＞１ｓｔ＞３ｒｄ （プッチはベストなので除外）
あと、やっぱり順位付けをすると
タンポポ１＞２ｎｄ＞１ｓｔ＞３ｒｄになるな・・・。
それにしても、タンポポ１に入ってる個人のソロ曲は
本当に一人一人にぴったりだと思う。あのソロ曲だけでも個人的には価値がある。
ダンス☆マンの正体始めて知ったよ、有り難う。
今更…な気もするけど、
７小節目は、
|Db/F Dbm(-5)/E|
ですな。
ほんとだ。良く聴いてるね。
振り付けに精一杯か。
そうそう。ＣＤと違ってもいいから生でやってほしい。
後藤の「あ、なんだ」とか特に口パク気持ち悪い。
矢口の「アチャー」は口パクきつい！
あと、あれはホントやめてほしいな・・・。
でも飯田って口パクでもあんまり不自然じゃないほうだと思う。
「ねえ、笑って」「やったね」のどちらも他の口パクと比べると自然。
下手でもいいから歌えばイイのに。どうせ口パクでも
たいしてかわんないんだから。
口パクを与えられるのは、歌唱力ごまかしのためなんだろうけど
やっぱ考えが見え見えだなー。
ヘタだろうと、やっぱ歌ってほしい。
黄色５は許す。あれで歌うのはかなり難しいはず。
新人達も、金髪後藤みたいに必死こいて練習してほしい。
今回の新人は、な〜んか甘く見える・・・。
あれだと飯田と矢口がへたくそに聞こえて可愛そうだよ。
新人が甘いのはこうなってるからかな？
1,2次追加メンバー 歌手になりたい（後藤はよくわからんけど）
３次追加メンバー モーニング娘。になりたい
これでは差もでる。ホントに歌やりたかったら恋ダン以降の娘。には
入ろうとしないはずだし。
なんでもいいからＣＤだせってかんじじゃん。
レベルはどうでもいいんだよ。だから歌のレッスンもたいして必要無い。
音程が悪いが歌い方に色気があり、声の出る飯田と、
音程は良いが声があまり出ない矢口。
これを中和する石黒があってこそ成り立つ。
新メンバーでは石黒の抜けた穴は埋まらない。
だから方針変更するしかなかった。
プッチモニとは対照的だよね。
歌は保田一人でほぼ成り立っているから、
市井同様それほど歌が得意でない吉澤を入れても成り立つ。
そうそう。それほど得意でない。（わら
曲も歌いやすいしね。
暗い曲ならうまく聞こえるが、明るい曲はド下手に聞こえる。
そういう意味でも後藤は救世主。最近歌もやっとマシになってきた。
新メンバーも声は暗い。唯一声の明るい石川も喉をつぶしていて使い物にならないし。
なんでこんなに録音が悪いのか、ジャケットを見て分かった。
要はアナログっぽくしたかったんだね。
でも曲は気にいった。コード進行とギターがいいね。
カップリングは曲はかなりいいけど、
新メンバーの歌がふらふらしていて落ちついて聴けない。
う〜ん。
なんか「誕生日の朝」みたいな感じがする・・・。
新メンバーはやっぱり安定しないみたいで。
聴きなおしてみた。
何度聴いてもすごいね。そのへんのへッポコアーティストより
よっぽど聴けるよ。石黒ソロすごいね。
ONESTEPもよい。知ソロは超絶技巧だね、ありゃ。
娘内では絶対矢口にしか歌えない。
ブリッジ部分のスキャット萌え〜（わら
ありゃ大したもんだよ。
そうだね。ピアノがメインだし。でも誕生日の朝のほうが質が高いね。
曲の作りは雑だけど。
前嶋はアレンジうまいね。「私の顔」のような曲は飯田の独壇場だな。
よかったね、飯田さん。
でも、曲にはもっと感動した！
今思うと、買って本当によかった＞ＴＡＮＰＯＰＯ１
なぜか今は売ってないから。
うちの地方ではがんがん売ってる。近所のレンタル屋で新品２０％ＯＦＦだ。
（おれは実はレンタルだ。wavに変換するので音質が落ちない。
金が有れば買うが。）
あれほどのアルバムで２０％ＯＦＦなんて・・・。
とにかくよかった飯田さん。
でも、この曲が初の一位なのか・・・。
気にする必要無し。もしかしたら３０％ＯＦＦだったかもしんない。
関西はアイサガの裏でパパパパだ。
困っちゃいます飯田さん。
東海地区はハロモニ、アイさがが深夜に連続放送だから
少なくともそれまではここにいるよ飯田さん。
保田＞飯田＝矢口＞安倍＞中澤＞後藤＞加護＞石川
音程がいいのは矢口と保田だけ。バランスが取れてるのは保田。
飯田は独特な世界をもっているのでポイント高い。
矢口は音程が良くハモリもできる。リズム感もついてきてる。
安倍は中澤よりは声がでる。中澤は声があまり出ないが
表現力があるので後藤より上。あと２人は新曲を聞いた感じでは後藤より
聴きづらい。
うまい順といったらそう思う。
新メンバーは判断しかねるけど、後藤以下・・・？
それはよっぽどすごいんだな・・・。
後藤ってラブマからどんどん声がおかしくなってる。
音程 音量 音域 表現力
保田 Ａ Ａ Ｃ Ａ’
飯田 Ｃ Ａ’ Ｂ Ａ
矢口 Ａ Ｃ Ａ Ｂ
安倍 Ｂ’ Ｂ Ｂ Ａ’
中澤 Ｃ Ｃ Ｂ Ａ
後藤 Ｃ Ｂ Ｂ Ｃ
加護 Ｃ Ｃ ？ Ｂ’
石川 Ｃ’ Ｂ ？ Ｃ
関西のテレ大（テレ東系）と朝日（テレ朝系）の番組編成係はアホだね。
モーファンの数字を２分してる。とくに数字で勝てない
テレ大はアホだね。
飯田は音感が悪いんじゃなくて歌に思いを込めすぎて音程を外してしまう。
乙女パスタもなぜか思いこめて「うぉひるやっすみ〜」といきなり外してた。
（ＡＳＡＹＡＮライブね）
娘。使うならもっと甘い時間帯にしないと。
確実な稼ぎどころなのに（ＴＶとしては）。
アイさが火曜日の1：15〜に完全に移行したよ。
今夜はハロモだけ。
昨日いきなり見逃しちゃったよ・・・。
ハロモニより気に入ってたのに。
スレ立てるかこのスレのままでやろうか迷う。
ダイジョブ。昨日はカントリースペシャルで、タンポポほとんど出てなかったから。
すごいのは来週だよ、来週。
>287
ネタスレなら専門とか行く？
いや、ネタスレじゃない、音楽系のネタ。
「自分なりのベストアルバム」ていう感じのやつ。
タンポポ、プッチ、娘。シャッフルの全曲を含めた個人的な１０曲を書き込む。
っつーか実況板に、来る気ないかぁ〜い？ハロモの。
じゃあ作ってみるかな。体力のもつ限り。
あれっ？帰るの？んじゃ、しょうがないやね。
おやすみぃ〜♪
自分でたてておきながら、あのスレは時間がかかるわ。
俺もさっきやってみたけど
自分のベスト盤(シングル集めた普通のベスト盤になっちゃった)
のあまりの出来の悪さに、今やり直してるとこ。
なんだか何の特徴も無いつまんない曲にしか聞こえないんだけど。
聴いてる内にGLAY思い出したし。(笑
中澤も昔はそこそこ歌えたんだな、と思った。
中澤新曲でもそこそこがんばってるよ。
原坊みたい。ゆうこつながりで原由子プロデュースもいいかも・・・（笑）
それだ！
そのネタだけでも売り上げ向上するでしょう。
それ買うよ。涙流して感動する。（わら
音程以外はいいと思った。しかし音感のなさは問題だな。
外すべくして外しているという風に感じさせるのはヤバイぞ。
絶対買う！保田が歌ってるなら買う！
自分が一番問題に思ってるのは、やっぱインパクト。
一度聞いたら曲調は大体覚えられるのに、上海はサビすら思い出せない。
お台場ムーンライトセレナーデですらサビは覚えれたのに・・・。
ああいう曲はインパクトを求めると辛いな。
ふるさとと同じようなもんだろ。
ふるさとは聞くほど評価が上がっていったから
上海も聞きつづけたら良く聞こえてくるのかもしれない・・・。
いや、やっぱりそれはないか。
あの曲はメロディーを聞いて「だめだな」と思ったら、多分何度聴いてもかわんないよ。
おれはまあよいと思うが、売れるかどうかは別。現におれがいいと思ったやつは売れない。
でも売れればいい曲ってわけじゃないしねぇ。
ハピサマとふるさと比べたら絶対ふるさとの方がいい。
世間は結局、話題性でCD買うんだな・・・。
そう考えると、話題性で中澤はきつい。
う〜む、きついね。５万売れれば立派だよ。
乙パスはラストキッス越えをなんとか果たしそうな気配だね。
しかし、初回盤がまだ残っているということも聞いてるからちょい不安。
たとえラストキッス越えを果たしても順位が・・・。
違います。らららむじんくんです。
順位はどうでもいい。
オリコン１位がすべての１位ではない。（わら
でも飯田矢口の喜ぶ顔が見てみたい気もするな。
未だにわかんない。
あと、通学列車はR&B、ちょこはスカ。
....これでいいのですか？
皆さんコードの耳コピとかすげえハイレベルじゃないですか。
プッチの新譜はどうなるのやら....。
後藤にラップはできるかね？
アシッドジャズなら、いいのですが。
Earthのtime after....のhip hop Ver.みたいにしてくれよ。
....でもそれは、通学とかぶるか...。
とにかく、今日の夜は青春...掛かりますね。
おわり。
あっ。そうだった。(ﾜﾗ
ちょこっとのアレンジャーと平井のwhyの作曲者は同じ人だと思う。多分。
AKIRAは知らない。
・・・耳コピは間違いが多くて恥ずかしい。
本家ではバッシングが９割５分ほど。
とりあえず感想を求めます。
F9｜ E7｜ Am9 ｜Am9｜
F9｜ E7｜ Am9 ｜D7(13)｜F9｜E7｜(break)
Am9 ｜Am9｜ Am9 ｜Am9｜
D7(11)｜F9 E9｜Am9 ｜Am9｜
Am9 ｜Am9｜ Am9 ｜Am9｜
D7(11)｜F9 E9｜（break) ｜（break)｜
FM7(13)｜Em7｜Dm7 E7(#9)｜CM7(9)(13)｜
Fm9 Bb9｜Eb9 Ab9｜Am7(-5)｜Dsus47｜Esus47 Dm7 Em7｜
FM9｜Em7｜Dm7｜CM9
Gm7C7｜FM7｜Dm7｜Esus47｜E7
FM9｜Em7｜Dm7｜CM9
Gm7C7｜FM7｜Dm7｜Esus47｜E7
F9｜ E7｜ Am9
〜以下省略。おれには難しすぎる。間違いがあったら（多分たくさんある）直してください。
前の曲の焼き直しのようなやつのほうが売れただろう。
>通学列車はR&B、ちょこはスカ。
JPOPの中でのR&B、skaでいいんじゃないの。別に。
青春...どうなんだ？
サビの前とかさ...。
HIPHOPは期待してなくて良かったよ。
どうやら19かmisiaに勝ったか？
他曲の順位知ってる方いますか？
で、新曲、俺は一発ですごく気に入ったんだけど、世間的にはそうでもないのかね。ま、いいや。
確かに低年齢層にはうけないかもなあ。でもそのためにもう一曲A面があるんだろうね。
ラップもまあいいんじゃない？後はウォーキングベースと保田の声で決まりだ！
は私です。名前入ってなかった。失礼。
２ｃｈや実況板では酷評が多いようだが・・・
「大好き」〜「青春の１，２，３，青春のドレミ青春のイロハ」の部分の
シンコペーションが生理的に気持ち良くて癖になる。自分は気に入った。
そこそこ様になってるっとは思うけど、
プッチモニがやってるってのが何故か萎えるんだよな。
それとラップに知らない人の声が聞こえるんだけど、
あれってもしかして吉澤なのかな？
あの人の声が一番安心して聞けるから・・・。
保田はどのくらい歌ってるんだろう＞新曲
つんく得意の「無理やりジャズ」だな（普通のメロに無理やりテンションを載せる）
Bメロの転調が聴きどころという点ではパスタと同じだな。
この部分はやや野猿の匂いがするが。
つんくのマイブームか？（Bメロの転調）
声が甲高いのが後藤。
声が埋没してるのが吉澤。
しかしこの曲生歌は無理だな。口パクでいくのか？
>そこそこ様になってるっとは思うけど、
>プッチモニがやってるってのが何故か萎えるんだよな。
同意。
>それとラップに知らない人の声が聞こえるんだけど、
>あれってもしかして吉澤なのかな？
加工されすぎていて分からん。
そうなんだよね。
みんな気付いてないけど歌唱力が
プッチ＞タンポポ
になっちゃった。
保田の曲だな。これは。３人のうち誰に合わせて作ったかといえば保田
ちょっと・・・
その２曲にクオリティで勝てたらすごいことだよ。
旧タンポポの誇る名曲だしね。
じゃあ、聞ける日を期待して待つか・・・。
石黒がいなくなってタンポポのバランスが崩壊したのも要因のひとつかな。
>347
新メンバーが２人入って負荷が増した。
飯田、矢口は飛び道具的な歌い方をするから
核がないってのもある。（プッチには核がある。）
これってひょっとしたら保田を全面に押し出した曲？だし、
そもそもこんな売れ線狙いとは思えないような、
変に凝った音楽をわざわざこんな女の子たちにやらせるところが面白いよ。
だね。
ひょっとして保田がセンター？
・・・なんか聞けたもんじゃなかった。
昔はいいと思ってたのになあ。
結構うまくなってるんだ。
いや、もしかしたらおとなしい歌は向いてなかった？
いや、昔はマジ下手だった。
というかビビってるからぜんぜん歌えてない。
うまくなったというより場慣れしたという感じかな。
何度も（インストのほう）聴いてると切なくなってくる、この曲。
特にエンディングが。ギターソロのサブドミナントマイナーがそうさせるのかな。
俺もそう思う。マジで切ないねえ。
サビでアルペジオ弾いてる楽器の音色が好き。
これって何て楽器なの？
爆笑！
チェンバロです。
ハープシコードともいう。
まあこれはシンセの音だけどね。真夏の光線の出だしにもでてくるね。
何度か聴いてるうちに気に入っちゃった（青春時代もそうだったが）。
前にダイバーで「ちょこＬＯＶＥに近い」とかいってたけど、
俺（シロウト）的には全然そう感じないです。
ところで、ここでＤＴＭやってる人ってどのくらいいるの？
あ、そうだハープシコードだ…
言われて思い出したよ。
＞359
DTMは勉強中です…
金がないからなあ。
おどってるやつのようなきょくらとおもったのら
ここに一人。
パート割りはそのまま、センターは矢口。
All You Need Is Love と Hey Jude の掛け合わせだったりする？
それで俺もモー娘。の曲とかでも耳コピしようかな？と思って聞いてみたら
「まずはフリーのツールとかでやってみ」って言われたんで、今、暇なときに
いじってます。
ガキの頃にちょっとだけオルガンをやってたことがあるんで主旋律とかは聴いて
楽譜に落とせるんだけど、音楽的な知識とか無いんである程度以上はなかなか
思うようにいかないっす。携帯の着メロとかは楽勝なんですが・・（今はバイセコー）
ま、こんなシロウトの俺は置いといて・・・
＞客なっちさん
MIDI作品を「あぷろだ」に上げてみたりしませんか？（拡張子は対応して無いみたいだが）
いろいろ参考にしてみたい・・・
あと、2chロビーとかで「テーマ曲」みたいのやってますよね。M-Seekもそういうの
あったら面白そう。どういうのがいいだろう？？
強制的にMIDIを鳴らすのは嫌いですが、小窓を開いてBGMを選択できるようにはできます。
ＢＧＭ選択まで出来ればすごいとは思うけど、かなり大変そう。
ただでさえ最近新要素がどんどん追加されてて忙しそうなのに。
まあ、俺も思いつきで書いただけだからあまりお気になさらずに・・
いまいいのがないよ。いいのができたらあげてみる。
>367
MIDIデータは５分程度の曲なら画像１枚分くらいの重さがあるよ。
大体だけど。
拡張子かえるの面倒くさいだろうからレンタルサーバーにでもあげるよ。
でもほんとにきちんとしたMIDIを創るのは大変だ。気長に待ってね。
フレットレスであんな細かいフレーズ演奏するのってどうなんですか？
あの曲、ブラスセクションに「SolidBrass」のメンバー入ってますね。
クラシックのウッドベースならできるから、エレキでもできるんじゃないかな。
「SolidBrass」って有名？知らない。
村田陽一さん率いる金管主体のバンドです。
元T-SQUAREの本田雅人さんもメンバー。
COWBOY BEBOPのサントラで演奏してるのも「Solid Brass」です。
村田陽一さん？
サザンのライブの常連だね。
村田さんも真夏の光線で演奏してるの？
今確認した。
トランペット荒木敏男、西村浩二、
トロンボーン村田陽一だったね。
サザンのライブで何回も演奏を聞いた事があります。
どおりで評判が良いわけだ。
金かかってるといえば、「Memory青春の光」も金かかってますよ。
BassはWill Lee、GuitarはHiram Bullockです。
そしてオーボエは客なっちで完璧。（わら
乙女パスタに感動はギターは４本重ね録りか。
エフェクターも２しゅるい。耳コピがきついよ。
Prosoundという雑誌に娘。の記事があったんですけど、upする必要ありますか？
内容は、武道館コンサートのPAシステムについてかいてあります。
この記事読むと、新人４人のヘッドセットはオモチャだったことが分かります。
もし必要なら、明日にでもupします。
ところでPAシステムってどういういみですか？
今回の記事はミキサーはこれ使ってスピーカーはこれ。みたいなもの。
upしますね。
PROSOUND８月号より
http://yokohama.cool.ne.jp/tac2001/prosound.lzh
そしてミキシングするだけ〜。ハープシコードは終了。
ボーカルパートはなんの楽器で代用するの？
あとギターパートとかはどんくらい根詰めて数値いじってるの？
むつかしいね。ミキシングは勉強し始めたばっかりなので。
でもプロでもデジパフォ使うんだね（winはない。使いたいのに）。
娘。といえども音響はちゃんとしてるんだね。
>383
ギターは４トラックでやりくりした。実際なっているのは３本だが、
空いてるところに音に厚みを持たせるため同じパートを重ねたり。
ギターは８時間くらいいじったかな。全部できた段階でまた微調整する。
ボーカルはフルートで行くと思う。タンポポの声はフルートっぽい。
もし安倍、保田ならクラリネット、後藤ならオーボエで行くと思う。
ギターがどの程度まで再現されてるのかが楽しみだよ。
プロ志望の実力とはどれほどのものなのか期待して待ってるよ。(笑
実はギターは学校で習ってないんだ。（ベースとドラムは習った）
まあそれでもその辺に落ちてるMIDIには勝つ自信あるけどね。
2ch雑談スレで平仮名となっち顔文字で会話してるキショイやつ、実は俺です。
というわけで、影ながら応援してますので。
MIDI出来ました。良かったら持ってって下さい。全機種対応。
対応レベル
ソフトシンセ △
XGのソフトシンセ ▲
サウンドカード ▲
ローランド・コルグの外付けDTM音源 ○
ヤマハの外付けDTM音源 MU50〜128 ◎
MU1000/2000 （●´ー｀●）
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otopas.mid
いいね。M-seekのBGMに使いたいくらい。
了解さえ取れればすぐにでも使いたいっす。
OKっす。
>all
同作確認をとりたいので使用音源を書いてくれると嬉しいのですが。
どうもです。
音源はサウンドカード、SB Live! Varueです。
どうも。サウンドカードならそこそこいけるみたいっすね。
どうも、アップし終わりました。
フレームメニューとトップページから
MIDIのコントロールパネルがポップアップします。
使用許可どうもです。
使っていただいて光栄です。
フレームのほうしか動かないんですけど。
直したっす・・・
肝心のスクリプトをコピペするのを忘れてた（汗
すんません動きました。
おまえかよ（W（ ● ´ ー ｀ ● ）
>>390
聞いたぜ〜！なんかほのぼの（W
オレの音源？はクイックタイムの中の何か？？
にちよっ（’д＾）−☆
３秒差だ。
fire7氏の対応はやすぎ（ﾜﾗ
フルート合いますねー、この曲。
聞いたよ〜。このまま通信カラオケ用に
配信しても全然問題ない出来だね。完コピ。
midi作れる人、マジすごいと思う。だって全パート耳コピ
するわけでしょ？めちゃくちゃ根気いるし・・・。
とにかくお疲れさんでした。
流れとかぶった(ﾜﾗ （’д＾）−☆ おおきにぃ〜♪
フルートでほのぼの（ ● ´ ー ｀ ● ）
>404
タンポポはフルートがベストだよ。
>405
お褒めに預かり光栄です。このまま突っ走ります。
どの音源でも無難に動作しているようです。
ちなみにトラック数は１４。内訳は
１ ボーカル（フルート）
２ コーラス１
３ コーラス２
４ ベース
５ ギター１ ソロ＆オーバードライブ
６ ギター２ ソロ＆オーバードライブ
７ ギター３ サイド＆オーバードライブ
８ ギター４ サイド＆オーバードライブ
９ ハープシコード
１０ ドラムス
１１ ピアノ
１２ ハープ
１３ コーラス３
１４ 効果音
ハープは速すぎて出来ないかとおもったが、大丈夫だった。
しかしギターはむずかった。ツインギターは特に聴き取りにくい。
ベースは自分では良く出来たほうだ。
どっかに「褒め合いうざい」って書いてあったけど、これはマジすごいだろ。
本音だ、本音。
どうでもいいけど、アコギで乙パスのギターソロやると
けっこう聞こえがいいみたい。
同意。俺も何か才能が欲しいものだ（ｗ
上ものが目立つからよく聴いてなかったけどベースがものすごいことやってるね。
タンポポ
こっちはアコギが物凄い。聞こえ難いけど。
サウンドボード認識しなくなっちゃいました・・・
でも、その前に何回か聴きました＞パスタ
職人の技術ってすごいですね。よくあんな細かいとこまで再現できるなー。
早く再び聴けるようになりたい・・・
midiの調子で、すっごいカックイイ着メロも作って〜
あららら、それは痛いですね。＞サウンドカード
僕はまだまだ見習ですよ。職人ではありません。
もし職人だったらデータ売り飛ばしますよ。
でもはやくプロになりたいものです。
>>411
１〜３和音対応の着メロ譜みたいなものなら作れますよ。
たとえば、ラ２ソ８ソ８ソ８ラ８ソ８．ファ１６ファ２．
とかいうかんじで。（ちなみにこれはハピサマ）
これは１パートですが、
３パートきちんとつくればきれいにハモらせることが出来ます。
こういうのでよければ、リクエストが多ければＵＰします。
電話会社でDL出来ない曲や、サビ以外の部分、
たとえば「ふるさとのＡメロが欲しい！」など書いてください。
聴いたよ。
完全とは言わないまでも(特に間奏のギターは明らかにおかしい)、
やっぱこういう知識を持ってるってのは羨ましいな。
特にハープはビビったよ。
もしかしてハープの知識があるとか…？
それともやっぱ気合で1音ずつ拾っていったの？
お疲れさまです。(笑
あと、ちょっと失礼な質問かもしれないけど、
ラストのコーラスはもしかして…手抜き…ですか…？
疲れて力尽きたとか？
つーかこんなこと｢作れない奴がウダウダ言うな｣って感じだよな。(笑
ちなみに音源はローランドの｢Virtual Sound Canvas 3.0｣とかいうヘボソフトシンセです。
んで、もしよかったらMP3でアップしてもらえませんか？
プロの腕によるギターの再現度というのを聴いてみたいんだ。
俺のじゃ音源がヘボすぎて…
ハープはコードのアルペジオ。でも
どこで折り返すか（例えばファラドといって次にラドファにいくか上のファラド
にいくか）とかは耳コピしました。ちなみにあれは２４連符です。
もちろんハープの知識もあるけど、どうせ原曲がシンセだから役に立ちません。
ギターソロなんかおかしいね。もう一度見なおします。
ギターの知識があまりないので（エレキ経験なし）厳しいです。
学校で打ちこみを習ったのはいまのとこベースとドラムだけなもんで（いいわけ）。
でもmusume-seekのメンツにかけてもこう言う意見が出た以上もう少し詰めます。
ラストのコーラス大体同じだからコピペしたけど違うみたいだね。直します。
あとYAMAHAのハードで作ったのでrolandのソフトでは相性最悪です。
なのでテロの指摘部分が直ったらmp3をあげます。ギターは音色が原曲とかけはなれすぎ
ていて合わしきれないとは思いますが。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otopas2.mid
変更個所はギター、コーラス、音量のバランスです。
>fire氏
ひまがあればこっちのファイルに差し替えといてください。
mu2000からアナログ録音してmp3にエンコードしたものを上げます。
これならテロも納得するでしょう。（納得してくれ。）
ちょっと重いので夜にでも上げますね。
保田よいね。保田にあった曲だね。後藤もうまくなったね。
酷いはずしかたはしなくなったし。しかし吉澤はヤバイ。
声も音程も良くない。もっと腹から声を出さないと安倍や石川のように喉を
つぶすぞ。その証拠に音程もふらついている。がんばれ！
自分の音源ではイマイチリアリティがなかった人向けです。
注意：唄は入っていません！
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otome.mp3
4.17MB
あれだけのオケをほとんど打ち込みなしで作ってるらしいですよ。
音圧がない。かといってエフェクトをかけるとXG音源でしか鳴らなくなる。
GM音源の限界なのか・・・。
midiだと曲の終わりあたりが変だったんですけど、うちの音源がヘボヘボなだけでした。
客なっちさんには脱帽っすね。
重いの落としてくれてありがとう。
ホント救われます。ほとんど不眠不休でやってるもんで。
ドラムがパンしてたり、ハープの音がちゃんととれてたり。
久しぶりにMIDIやろうかなと思いました。ソフトは何使ったんですか？
細かいこと書きます。（すみません。）
比較でインスト版聞いてて気づきました。
本物は、歌に入る直前、ピアノがＡ♭あたりからグリッサンドしてるように聞こえるのですが。
はう！！完成度高過ぎて逆に心配（W
ほんまに （’д＾）−☆
あ〜〜〜〜〜〜しまった！！！！！
もう一回か・・・。
あぼ〜んされるかな？（わら
>423
ソフトはXGWORKSですよ。
XGWORKSですか。良いソフトだなと思うんですけど、持ってる音源が88VL
だから意味ないですね。
レコポ買ったけどあまり使って無いなぁ。
直しました。ついでに２番の歌い出しの効果音も入れときました。
glissの音をすべて完コピしようとするも失敗。流石に無謀だったか。
しかしかなり似せることは出来た。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otopas2.mid
ヤマハは柔らかい音がするので生音がおおい曲に適してます。
ローランドはかたい音がするので打ちこみ曲に適しています。
さまざまなご意見でMIDIデータの質が向上します。
レスしていただいている皆様には感謝しております。
ありがとうございます。
>431
mp3あげてるよ。このスレの過去ログ参照。
娘がメジャーキー（明るい）の曲をだすと前のシングル曲より売上げが落ちる法則。
とりあえず。
１ モーコー（メジャー）
２ サマナイ（マイナー）
３ 抱いて（マイナー）
４ メモリー（マイナー）
５ 真夏（メジャー）
６ ふるさと（メジャー）
７ ラブマ（マイナー＆メジャー）
８ 恋ダン（マイナー）
９ ハピサマ（メジャー）
このなかで純粋メジャー曲は真夏、ふるさと、ハピサマのみ
いずれも前作より売上げを落としている。
つんくがメジャーキーを苦手としているのがさらに浮き彫りとなった。
ラブマはサビまでのマイナーキーがメジャーキーであるサビを爆発させているのだろう。
客なっちさんの mp3 はすごいですね。MIDI よりも数段リアルです。
（ってことは、音源の相性とかなんだろうな）
＞４３４ 「ふるさと」は、メジャー＆マイナーなのでは？
おおっ。すごい法則ですね。
インスピレーションのコードってこれであってますか？
|F|C6 D#|B♭ C7|F|
何回も繰り返すメロディー部分です。適当にやったからキーが違うかも。
これメジャーですよね。CD出したらもっと売上落ちるか？
ふるさとはkey D majorです。途中暗くなるのは借用和音でminorキー
への転調ではないと解釈してます。しかし、テンションや7thが出てくる個所が
あるのでmajorとかminorといった意味での調整感が薄れていることは確かですね。
midiは音源の相性と良し悪しでかなり聴こえが違ってきます。
>436
１度聴いたきりなので・・。どっかで探してきいときます。
訂正 ○調整感
×調性感
インスピレーション見つからないです。
mp3にして上げていただければコードくらい拾いますが・・・
>439
アップしました。めざましのサルティンバンコ特集のMPEGからとりました。
だから、軽部・小島アナ、中澤・ののの声が入ってます。
さらに訂正 ○調性感
×調整感
聴きましたよ。上記のコードもＤ＃など味が合って良いとおもいますが、
｜Ｂｂ Ｃ Ｃ７/Ｂｂ｜Ａｍ７ Ｄ７ Ｆ｜
Ｇｍ７ Ｃ７｜Ｆ Ｃｍ７ Ｆ７／Ｂ｜
のようです。D7 Fがよくないですね。D7 D7/F#のほうが良い感じです。
Ｄ７のとこはDsus47でもいいけど、それでもおかしいね。
ボーカルがファ＃を歌った直後にベースがファを弾くのはおかしい。
娘の曲にしてはこんなおかしいのはめずらしい。
実はベースライン動きまくってますね。
アレンジはまたダンス☆マンですね。
さらに質をあげた。
つくりこんでもたぶん82点くらいにしかならないな。
この辺でこの曲はやめにしようかなあ。
ふーむ・・・
コーラスがかかりすぎてるし、バランスがめちゃくちゃ。
だそうです。難しいね・・・。
アマチュアの段階で妥協してたらだめだ。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otopas4.mid
かなりパワーアップ。落としてるやついないと思うが自己満足でＵＰ。
聞いたぜ〜
微妙にレベルアップしてる〜
一応同じのも１個あげとく。
最後の方、４：１０秒頃から４回ほど
「グゲッ！！」って感じの音の部分が有るけどわざとかな？
ギターのノイズですよ。音源によっては変に聞こえるかもしれません。
あくまで音色はMU2000で合わせてますので。ノイズがないバージョン
でも作りましょうか？
ギターのノイズですよ。音源によっては変に聞こえるかもしれません。
あくまで音色はMU2000で合わせてますので。ノイズがないバージョン
でも作りましょうか？
はら、そうだったのね
ちなみにオレの環境は
iBook PPC G3、再生はこのソフトだ
SoundApp（サウンド再生/変換ツール）
http://www.naotaka.com/nihongo/download.html
再生ソフトでなくて音源が問題なんだよ。
それともそのソフトにソフトシンセがついてるの？
ソフトシンセなら多分YAMAHAの（１万位するが）がマシなおとがするね。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otopas7.mid
ノイズ小さくしてみた。今レコーディングしたのでいまからMP3あげてみる。
２０分はかかる。
なるほろ。やっぱフリーソフトじゃ限界があるか
これ最新のデータ。
>>461
DL中ですです
はー、なんかカラオケマシーンに入ってても違和感ないな
だいぶがんばったれす。
あとは経験を積むれす。
前のmp3とちがいわかりますれすか？
わかりまへん （のxの）
でも、最後に２秒程ノイズが入ってるが？
こちらのミスです。原因不明。曲想に不満な飯田の生霊か（わら
ヘッドフォンで聴くと分かるよ。今度のほうがはっきり聞こえるし、
バランスがいいよ。ギターもすこしマシになった。
めもにかいとくれす （のxの）
DTM＠2ch掲示板
http://piza.2ch.net/dtm/index2.html
もう、知ってるか？
知ってるぜ〜。
ハロモニひさびさに見たぜ〜。
カラオケバトル、やっぱり平家飛びぬけてうまい。
次点は矢口。保田はイマイチ不発だったね。
レコーディングの時は安倍が一番うまい。
うまいというよりつんくのイメージを再現できている。
しかし生で歌うと保田のほうがうまい。音感の差だろう。
後藤はリズム感がよいね。飯田・保田は良くない。
後藤も音感があればもっと使えるのに。
飯田はmottoのような曲でかなり使えるが今の曲想ではきつい。
加護 新メンバーの中では１番マシ。フレーズ感がある。
後藤は加護に音程を教える必要はない。
後藤も加護も教育係として教えてた部分に関しては出来ていた。
石川 悪くない。声が直れば使えるかもしれない。
辻 こまったれすね。これからもいいらさんについてひっしでれんしゅう
するしかないれすね。まずはどれみからおぼえるれす。
つんく 聴音はまあまあ出来てるが、
娘に音程を教える時はずすのだけはやめてくれ。（わら
しかし音楽に意味をもたせている点は評価できる。
保田＞矢口＞＞安倍＝飯田＞加護＞後藤＞中澤＞石川＞吉澤＞＞辻
中澤はもっと下でもいいが自信もって歌ってるからちょっと上げた。
飯田は今の曲想と合わない。mottoのような曲想なら１位。
後藤は音程を直せ。吉澤はこのままでは持田や浜崎みたいな
歌い方しか出来なくなる。ののはがんばるしかないれす。
以前、2chモー板につんくらしき人（名乗れへんねん）が来た時に、
《安倍はレコーディングではいいんや。一番うまいかもしれん。
でも一発勝負のライブでメインを歌わすのはきつい》
という内容を書いていたことを思い出しました。
彼は他にも色々と興味深いことを書いてくれてました。
リズム感が無い人には、
音楽はどのようにきこえてるんだろ？
最初から最後まで一本の｢音｣として感じてるんだろうか？
拍や小節の感覚が無い人って、やっぱり世の中にはいるのだろうか？
どうもっす。ちなみに（名乗れへんねん）はおれじゃないっすよ（わら）。
本家の音楽系スレには結構書いてるけどね。
《安倍はレコーディングではいいんや。一番うまいかもしれん。
でも一発勝負のライブでメインを歌わすのはきつい》
こういうことはASAYANとTV番組をチェックして歌をちゃんと聴けば
気付くと思いますよ。
リズム感のない人はいると思う。メロディーは聞こえてるんだろうけど
拍を一定に再現できないんだね、きっと。メロディーを覚えられないのは
絶対音感も相対音感もない人。音程を記憶できないうえ伴奏にのっけられない
からはずすのだとおもう。
また、音痴な人に元曲のボーカルだけキーをずらした曲を聴かせたとして、
ずれてることに気付くんだろうか？
あと、音感の無い人に、意図的に調性を無くした音楽(音の羅列?)を聴かせたとき、
普通の人より覚えるのは早いだろうか？
よくわからん疑問だけど。(笑
気づいてないか、もしくは気にしないのじゃないか？
>音痴な人に元曲のボーカルだけキーをずらした曲を聴かせたとして、
ずれてることに気付くんだろうか？
なにかおかしいな、と思うだろう。
>音感の無い人に、意図的に調性を無くした音楽(音の羅列?)を聴かせたとき、
普通の人より覚えるのは早いだろうか？
音感がないならなおさら覚えられない。絶対音感があるやつ（テロもか？）
のほうが絶対早い。
CとかAとかよく出てくるkeyはわかるが。
ダイタイ音感だな。まあそれでも十分事足りてるが。
てゆーか俺は絶対音感なんて持ってないぞ。(笑
それによく聞くけど｢相対音感｣ってどういうこと？
相対音感があるとどこまでできる(例えばキーがわかるとか)の？
音のとびが分かるのが相対音感。キーはわからないが音程の間隔がわかること。
たとえば、ファラドとかのメロディーをアカペラの時ドミソとかラド＃ミで歌う人。
相対音感がある人はキーは分からないが自分のキーなら歌えるし、
カラオケの伴奏を聞いたら正しいキーで歌える。
ちなみにおれは相対音感はあるが絶対音感は中途半端だ。
ボーカルをよりリアルに。（ただし音楽的におかしい部分は再現してません。）
飯田の歌い方のデータ化は難しいね。
ツインギターはデチューンを一部使ってみた。
《安倍はレコーディングではいいんや。一番うまいかもしれん。
でも一発勝負のライブでメインを歌わすのはきつい》
言われたことは一番器用に歌いこなすね。
発声法はヤバ目だけど。
デチューンて何？
＞現時点での順位（主観的）
＞ 保田＞矢口＞＞安倍＝飯田＞加護＞後藤＞中澤＞石川＞吉澤＞＞辻
とても興味深いです。
ちょっとお伺いしたいのですが、市井をこの中に追加すると、どこになるのでしょうか。
当然時間軸のずれがあるので、評価が難しい面もあると思いますが。
市井の《歌》に対するコメントとともに、是非とも教えてください。
よろしくお願いします。主観的、なのがいいです。
デチューン＝正しくないチューニング。
２本のギターでユニゾンで引く場合、１本のチューニングをわずかに
ずらすと２本で弾いてるようにきこえる。
>487
保田＞矢口＞＞安倍＝飯田＞加護＞後藤＞中澤＞市井＞石川＞吉澤＞＞辻
後藤よりはうまかった（音程がマシだった）が、いまは後藤が伸びてきて
るので。市井は声は良いがあまりフレーズ感がなく（よっしーよりはよいが）
音程もそれほどよくない。のびのびと歌う点は評価。
そうですか。。。評価は低いですね。
ソロデブー出来るのかな？吉田美和みたいになれるのかな？
余計な心配をしてみる。
保田はテキトーに歌っても音外しにくい点を評価してる。飲み込みは遅いみたいだけど。
辻は音域狭いねえ。
そればかりは未知数ですです。
>490
辻はそれ以前の問題。厳しいです。青色７聞いて絶句した。
言い方を変えれば“可能性を秘めてる”ってやつですね
もう少し大人になったら変わるかな
それもまた未知数ですです。予言者ではないんで。
飯田のギターのチューニングです。
限界が近づいてきたね。
音色とかはMU100以上だとリアルです。って持ってるひと少ないね。
音源持って無いよ・・・
XGだけどソフトシンセだからドラムがチープに聴こえる。
サビのチェンバロのアタック音がちょっと耳障りだし。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otome.mp3
今度はエンコード成功。エンコーダと波形編集ソフトとの相性が悪かったようだ。
MIDIの方は最後の方の
「ギュヘッ！」っていうところが大分滑らかになってるな
mp3の方はDL出来んが、なぜだ？
http://www.interq.or.jp/tokyo/bell/hassya/jr023.mid
桃は関西だから知らんか
デリられた！？
もう1回あげますです。
ふむ、ですです
>503
山手線か？関西はこんなんだ。（速攻作ってみた）
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/kanjosen.mid
ふーむ、ですです
山の手線では無いですです
ついでに拾いもんですです
「インスピレーション」
http://www.fujitv.co.jp/bigtop/mo/img/insp.mov
山手線はもっとさわやかな感じだったか。
なんか全駅の曲を同時に鳴らすとハモルという噂だが。
どちらにしろ曲のレベルは関東のほうが上だな。
雑音が入ることがあるようだ。みんなも気をつけよう。
ほんまか？
だとしたらここのデータを合成できないかな
http://www.interq.or.jp/tokyo/bell/hassya/senbetsu/yamanote.html
見れない。どのプレーヤーなら見れる？（Windows)
合成するまでもなくガセだった。
ちょっと変えれば3番と4番というやつは合成できそうだが。
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/otome.mp3
今度こそ。
クイックタイムだが。Winのメディアプレイヤーじゃあかんか？
ふむむ。都市伝説か
DLしつつ寝るぜ〜
って有楽町で流れてるじゃないか。ということは山手線でも流れてるね！
しかし恐ろしくマニアックなhpだな。
同駅で複数のホームで異なったタイミングで鳴っても綺麗に聴こえる、
とかいうのだったと思うよ。対位法で言う模倣なのかな。
違ってたらごめん。
たぶんあたり。
映像はないのか？
クイックタイムインストールした。
ギターの伸びとドラムの音が全然いい。
MU1000が欲しくなってきた。
拡張性は1000のほうが上だが。
MU128の新品価格見て、これならMU1000かMU100だと思ったんだけど。
阪神間の中古品売ってる店知ってる？
時々MU1000なので1000円とかTB808なので808円とかオバカなことやってる。（わら
たまにバーゲンやってて全体的に値段下がってるからその時が狙い目。
凄く混むから試聴はヤマハとかでしてからソフマップ乗りこむとよいかも（わら
http://tenpo.sofmap.com/tenpo/osaka/osaka_floor.asp#2
さすがにMU2000の2000円とかないよねえ…。玉数なさそう。
視聴は客なっちのmp3で十分さ。つか、MU系しか買うつもりないし。
作りかけのやつもXGだしね。
MU100とMU128とMU1000・2000では微妙に音色が違うよ。
微妙だけど。ギターはMU128(1000?)以上だと違うらしい。
あと上の激安賞品は当然くじ引き1台限りの客寄せパンダね。
MU2000もそのうちやるかもね。（中古があふれてきたら）
まあ、ツレでパソコンと１０万のシンセ当たったやついるが。
>>515
ケケケ
>>516
ふむむ
>>518
無いよん
mp3版聞いたぜ〜
なんか凄いんだけど。
実はCDからボーカルとコーラスを抜いたとか（W
お褒めに預かり光栄。しかし学校からは今のとこリアクションなし。
専門家ってきびしいんだね
まだまだ下積みですです。
http://www.jasrac.or.jp/network/index.htm
ふざけるのもいい加減にしろ。アマチュア（＝プロのＣＤを買う）
がこの業界を支えてるんだ。確かに、タダなのはおかしいが
1万は高すぎる。
しかしヤマハもローランドも全然権力ないんだね。
ふむむ
あ、スレ間違えた（W
ふむむ
あ、スレ間違えた（W
今までが黙認だったからね。たしかに１万円は高い。
某大手MIDIサイトでも言われてたけど、
DTMのアマ市場はどんどん薄くなってくだろうって。
ところでMU1000買ってしまった。mp3と同じ音になった。あたりまえか。
DTMは楽器が弾けない人でも手軽に音楽を創れるいいツールなのに
惜しいよ。
ぬお、買っちまったか。いくらだった？
やっぱMU1000はいいだろ。インサーションでギターうなり放題！
５本までちがうエフェクトかけれるし。
ボードも3枚させるからアマユースでDTMやるならまったく問題なしだよ。
ちなみにmp3にするとハイハットの音がかなり変わるよ。
mp3にしたほうが音がつぶれていい感じ。
ハロミュー128の新古が４万円台、MU100Rの中古が２万円台、
こいつらと迷ったけど、ほぼ勢いでMU1000にした。
さんざんJ&Pのおっさんに商品説明させといて他店で買った。ごめんな＞おっさん
たしかにエフェクトがS-YXG50とダンチ。使いやすいし。
ハイハット、なるほどmp3のほうがアタックが自然に聴こえる。
S-YXG50で聴いてたのに近い感じ。
スネアはMU1000にして断然好きな音になった。
ところでI wishのアレンジって河野伸なんだってね。
昨日のダイバーで聴いたきりだけど、ベースが面白かったような。
真夏の光線、黄色５の他に娘関係手掛けてたっけ？
高い店で聞き、安い店で買う。基本だよ。
＞スネア
あのこもった音色を作るのには苦労しました。
極端にフィルターを締めなければならなかったので。
＞ところでI wishのアレンジって河野伸なんだってね。
真夏の光線、黄色５の他に娘関係手掛けてたっけ？
うううI wishまだ聞けず。なんか新メンバーがメロって本当か？
売り方間違ってるぞ。他のアレンジ曲は知りませんです。
ダイバーはフルで流してなかったと思うけど
おいらには後藤の声ぐらいしかわからんかった
実はあんまり娘の曲聞かないんだよね…
どうなんだろ。ハピサマあたりのパート割りに、保田をちょっと増やしたのが
理想的だと思うけどなあ。
乙女の心理学、DANCE&CHANCE（ココナッツ娘）
ココナッツ娘の方は自信ないです。
打ち込みは河野伸がやったみたい。
こんな感じなのかぁってさらっと聞いてたからなぁ
客なっちにパート割りとか聞けばいいやっておもってたから（ｗ
どっかでＤＬしてみる。
石黒福田が抜けて戦力が乏しくなった今、
どのようにやりくりすればいいのか。
今のおおよその戦力（音程 表現 音量）
保田Ａ−Ａ−Ａ 矢口Ａ Ｂ Ｃ
飯田Ｂ−Ａ Ｂ−安倍Ｂ−Ａ−Ｂ
後藤Ｃ Ｃ Ｂ 加護Ｂ−Ｃ＋Ｃ
石川Ｃ Ｃ Ｃ 中澤Ｄ＋Ａ−Ｃ
吉澤Ｄ＋Ｄ Ｃ 辻 Ｄ Ｃ Ｃ
だいたいこんなもんか。（機械で計測したわけじゃないから大体ね）
たぶん音程をおおよそあわせられるのは
保田矢口しかいない。ゆっくりめの曲だと飯田も使える。
９対１では消されてしまうので2人必要。
ソロにかぶせるハモリは矢口で決まり。
保田がハモるとソロより良くきこえるのでダメ。
これでメロパートに音程Ａがいなくなってしまった。最近
ユニゾンがきたないのはこれが原因。
石黒、福田がいたらなあと思ってしまう。
実際、人気を考慮すると後藤をいれないわけにはいけない。
もうすこし音程が良ければいいのだが・・・。
あと安倍、飯田。ハモリがないパートのソロは保田、矢口も使える。
新メンは無理。聴きづらいから。加護石川はもう少しで使えそうだが。
中澤ソロも怖すぎる。新メンバーは、唄で売らなくても良いと思う。
飯田後藤安倍を中心に保田矢口以外全員。保田矢口はハモリ。
以下理由を述べる。
まず人数が多いのでハモリは３パートなら上ハモリ２、メロ６、下２
という感じになる。上に保田、矢口、下に飯田、もう1人がいない。
まずここでヤバイ。安倍もハモリでは悪いところばかり出て苦しい。
そしてメロの音程は安倍、後藤中心で作っていくことになる。
しっかりした基準の音程がないので、あまりにもキツイ。
多パートのコーラスをやるなら曲の中の静かな部分で
保田、矢口、飯田or安倍でソロ的にやるしかない。
（各パート1人ずつでということ）
アイドルグループになってしまったのは
新メンバーの選択によるところが大きい。
事務所の思惑通りに事が進んでいくのだろう。
そしてつんくは今日頭を悩ませる。
メロが歌いやすく、音域も下のＧ〜Ｂくらいまでしか使えず、
、大人数で歌っても聴きやすく、なのにハモリもあまり使えない。
そんな条件の中、一応まともな曲を書かなければならない。
作曲家、アレンジャーにとっては両手両足を縛られて
曲を書いてるようなもんだ。
かといってまん中の足ばかり使うなよ、つんく。
■終わり■
ふむ・・・
が、ちゃっかりオチが（W
音質がイマイチなので良くわからんが、
オレは、ダメ曲だと思う。
河野、ダンスマンの影響を受けてしまったか？
真夏の光線はどうした・・・。
絶対買わん・・・。
しっかし・・・、この曲想は解散を連想させる。
long way homeとおなじ匂いがするんだよなあ。
そろそろ重大発表があるかもしれないなあ。
思い過ごしだと良いが・・・。
今まであんましアレンジャーとか気にしてなかったけど、
ちょこラブのアレンジは好きだ。
でもってI wish、たしかにダンスマンかと思う。
黄色５の時点でかなり汚染されてた気がするのは俺だけか。
飯田はリズム感あるから早い曲でもハモれると思ってるんだけど。（ダンスは別）
例えばどの曲が音程つらいかな？＞客なっち
原宿６時のＡメロは上に２音入れるハモやってたね。（俺にはそう聴こえた）
高音はどこらへんまで音域あるんだろうか。
あか組４のサビ前ハモ、ピッチシフター使ったみたいな不自然な声に聴こえるんだけど。
松原ですね。いまは平井堅で儲けてます
>飯田
できるとは思うけど、テク重視の曲なら保田や矢口には劣るかなと。
>音域
メモリーでサビの最後で安倍（矢口とユニゾン）はGbまで使ってます。
センチメンタルで矢口はAまで出してますね（ただしどちらもファルセット）
地声では安倍のふるさとのDかな？
2回目のみ３パートですね。一番上は矢口、2番目は誰かな？
>あか組４のサビ前ハモ
ここも3パート。ピッチシフターつかってるかどうかは
断言できかねますが。
「今回の曲(I Wish)はおなかから声を出して歌いました」
をい。今まではどういう歌い方をしてたんだ？
なっちついに開眼ですか。要チェックですね。
深夜に爆笑
深夜に爆笑
「I Wish」パート割
-
（後藤）一人ぼっちで少し退屈な夜
（後藤）私だけが寂しいの
（複数）Ah-m-
（吉澤）くだらなくて
（後藤）笑えるメールとどいた yeah
（複数）なぜか涙とまらない
（複数）ああ ありがとう
（後藤）誰よりも私が私を知ってるから
（複数）誰よりも信じてあげなくちゃ
（後藤）人生ってすばらしい
（後藤）ほら誰かと
（複数）出会ったり恋をしてみたり
（矢口）ああすばらしいああむちゅうで
（複数）笑ったり泣いたりできる
（後藤）yeah
（複数）誰かと話するの怖い日もある Yeah
（後藤）でも勇気を持って話すわ
（矢口）私のこと
（後藤）晴れの日があるから
（矢口）そのうち雨も降る
（中澤）yeah
（複数）すべていつか納得できるさ
（新メンplus後藤）人生ってすばらしい
（複数）ほらいつもと同じ道だってなんか見つけよう
（吉澤）ああすばらしい
（石川）あぁ誰かと
（後藤?）巡り会う道となれ
（複数）Fu-
（矢口）Yeah
（複数）晴れの日があるから
（後藤）そのうち雨も降る yeah
（全員?）すべていつか納得できるさ Ah-
（複数）じーんせいってすばらしい
（複数）ほら誰かと出会ったり恋をしてみたり
（吉澤）ああすばらしい
（石川）あぁ夢中でYeah
（後藤）笑ったり泣いたりできる
（複数）人生ってすばらしい
（複数）ほらいつもと同じ道だってなんか見つけよう
（複数）ああすばらしい あぁ誰かと
（全員）巡り会う道となれ
（加護）でも 笑顔は大切にしたい
（後藤）Yeah
（後藤）愛する人のために
-
矢口と加護の声の聞き分けがつかない
後藤も結構その時々で声変わるから自信無い
でも後藤は合ってると思うけどなー
辻の声がわかんない
なんとなくは（複数）のとこも聞き分けられたけど
自信無いから（複数）のままで｡
絶対合ってるのは吉澤と姐さんの「Yeah」(wara
＞（矢口）そのうち雨も降る
晴れの日があるから：辻
そのうち雨も降る：加護
辻は自信ないけど、
ああ素晴らしい ああ誰かと
で新人が連続してるところをみると、
多分辻で合ってるとおもう。
（矢口）ああすばらしいああむちゅうで
は加護かもねー
今聞いたらちょっと下手かなって。(笑)
皆さんもご意見よろしく〜
保田は立場なし。
メモリー青春の光でも聴いとこ〜っと。
確かに今までの発声法は聞いてて咳払いしたくなるような
喉締めた歌い方だったからな
直ったのかあの変な歌い方？
１８日のコンサートでの辻の青色にもびびったけど、これもびっくり。
つんく、努力して新人等を最大限活かす方法を思いつくんだ！
それじゃあいつしかのＮ・Ｙ修行は無意味だったわけだ（Ｗ
アンタそれでもミリオン歌手？ってやつね
唄の練習をするには辞めるしかない。
辞めたらもうファンの前では歌えない。
（加護）一人ぼっちで少し
（後藤）退屈な夜
だよね。（ちょっと遅いか？）
やはり矢口が上ハモリですね。中澤も上ハモリのようです。
矢口につけているようです。ただ中澤は音程をあわすのがあまりうまくないので
ライブなどではドキドキものでしょう。
あとやはり吉澤の声は浮きますね。声質だけなら辻の方がなじむような気もします。
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Theater/2175/index.html
HN似てるけど僕じゃないです。ここまで音楽に詳しくないっす。
声をサンプリングしてドラムすんのは曲想にあってない。
ディレイ掛けすぎ。メロディーラインがありきたり。
ただ、曲としてはまとまってないこともない。
＞B面
クソ。手抜き。あからさまなサンプリング。唄も酷い。
メロディーライン、狙いはわかるが、はっきり言ってつまらん。
ディレイが下品（プロっぽくない）。全体的に下品。
そう言われて余計に聞きたくなった。
はたして「恋はロケンロー」を聞いたとき以上のショックを受けるのだろうか？
つーか波動拳はないだろ、吉澤（Ｗ
「恋はロケンロー」と似たような空気が流れてるよ。
あの独特の寒さが。歌詞は通学列車と似た感じ。
アレンジも通学列車と同じ感じだが、悪い面が出てしまったようだ。
バスドラ連打すりゃイイってモンじゃないと思う。
一目で分かるアレンジャーの見分け方講座
スクラッチ多用＋ラテン系打楽器＝ダンス☆マン
ブラスセクション多用＝河野伸
ハイハット連打＝松原憲
バスドラ連打＝AKIRA
俺もAKIRAには底の浅さを感じます。
あとそれおもろそう。俺もやってみる。
一目でわかるアレンジャーの見分け方口座（パクリ
空間系エフェクト＋空間系SE多用＝小西貴雄
打ち込み系ストリングス＝河野伸
ドラムが個性的＝河野伸
ギター強調＝鈴木俊介
こうやって考えてみると前嶋ってスゴ。
ちゃんと生で聴いたのは初めてだったんだけど、
新メンバーの歌唱力にはいまさらながら閉口。
辻はもうどう頑張っても無駄だな。
つーかなんでこいつらこんな"下手"なんだろう？
なんで自分のパートの頭すらあわせられないんだろう？
もしかして耳が聞こえてないんか？
とまあ嫌味を言ってしまいたくなるほどむかついた。
とにかく辻の下手さ加減は尋常じゃないね。
あまりの下手さに顔見てるだけでムカついてしまうようになってしまった。
旧メンがサブに回ったことの是非はおいといて、
安倍と飯田の目立たないこと目立たないこと。
逆に保田と中澤がハピサマよりも音的に目立ってたのが新鮮で俺には面白かった。
ぎゃはは、面白い。空間系SE多用＝小西貴雄（わら
アレンジャーは多分間口が広い人ほど仕事が多いんだろうね。
それか確固たる自分の世界を作ってしまうか（小西康陽みたいな）
どちらかだね。
>576
ちゃんと見てるんだ。偉いね（偉いのか？）。
おれサッカー見てたよ。
もうモーニング娘は「歌えない」のかも知れないね。
>577
保田はまだ声がいいからマシだけど、中澤ってどうなんかな〜。
♪誰よりも、わたしが
「わ」の発声法がメチャ気になる。つんくがそうやれと言ったのだろうか…
確かに今回の曲、後藤の歌い方が妙に気になるな。
浜崎をレスペクトか？
慣れというのは恐ろしく・・・。
ただ後藤＋新メンの甲高い声はいつまでも耳に付くね。
つんくはボンバー系の曲を今後誰に歌わせるんでしょうか？
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Piano/7477/hommage.html
ハピサマ:Hot Stuff/Donna Summer (3MB)
愛車ローンで:My Sharona/the Knack (4.6MB)
乙女パスタ:Killer Queen/Queen (2.7MB)
ハピサマと愛車はフレーズ引用。
んでパスタはコードの雰囲気なんかも。
てゆうかテロ捕まるぞ。まさにHN通り（わら
Queen試聴中（あくまで試聴（わら）
爆笑中！
元ネタの方が曲が深いね、当たり前だが。15秒付近の半音下がるとこ爆笑。
あとコーラスとピアノとギターの音色とバスドラの音色と
ドラムのリズムがパクりだね。
てことは曲以外全部パクりじゃねえか！しかしおもしろいね。
フランジ気味のコーラスも笑える。ギターが３本ってとこも同じ。
苦笑中！
イントロね。音階はちと違うがリズムはまんまだね。
２曲とも元ネタminor→パクリmajorだね。これだとパクりと気づきにくいからね。
とにかく聞いてみたかった２曲が聞けたのでサンクス。
今は無駄に前科をつけたくない。
これでラスト。
（パクリソング）
古き良きアイドルソングをイメージ
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Studio/2383/manatunosentimental.mp3
無念。
Dream Passport 3の説明書によれば、再生できる音声ファイ
ルは、ADX,WAV,AIFF,AU,MIDIだそうです。
WAVは聴けたな、確かに。
593の客なっちさんのが再生できるかどうかは試してないので
わかりません。
ませんでした。落とせたんですが、「データが大きすぎるか、壊
れています。」っていうメッセージが出て、無理でした。残念。
サイズが小さければ大丈夫みたいです。多分。
でも、オンラインじゃないと無理っぽいですが。
テレビサイズ（１コーラス）ですです。
programing TAKになってまっせ。(笑
余計なこと書くな（わら
余計なことでしたか…
すみません気付かなくて…
＞管理人さん
599の発言は削除しておいてもらえませんか？
お手数おかけして申し訳ありません…
いいですよこちらのミスですから。気にしないで下さい。
なるほどね。たしかに真夏からコード進行パクってるな。
Ａメロのワザとらしいブレスが嫌味なほどアイドルだ。
アルバムの２曲目か３曲目って感じ。
間奏は（ないけど）ギターソロよりエレピのほうが合いそう。
狙い通りですです（わら
ショボイ音のギターソロってのもありだね。
それはつんくが凄いんですか、それともパクリもとの曲が凄いんですか。
あと娘。の曲を聞いても（つってもほとんどまともに聞いたことないけど）
何の感動もない俺は耳が悪いとか感性がないとかだったりしますか？
パクリ元の方がすごいに決まってるが、パクッた曲を自分の音楽にとりこんで
しまえるのも一つの技術であり、また才能であると思う。娘の曲はパクリ元の
アーティストの匂いよりも、つんくの匂いが強いだろ？
>あと娘。の曲を聞いても（つってもほとんどまともに聞いたことないけど）
何の感動もない俺は耳が悪いとか感性がないとかだったりしますか？
そんなことなく好みの問題だろう。歌唱力云々の問題でつまんなく
聞こえるのは仕方のないことだろう。しかし、モーニング娘のような
アイドルソングにも音楽的に優れている部分は少しはあると思う。
ボーカルの音程が悪いのを我慢して何回か聞いてると拾うべき音楽が
ひそかに隠されてるかも？
その辺のすごさって分かんないんだよね。楽曲っていうより音の組み合わせ
で聞いちゃうから。
あ、なんかキャラ変わってるな。まあいいいや。
で、「3rd-LOVEパラダイス」中古で買ってきたんだけど…。
やっぱやめときゃよかった。
あとパクリって言ってるけど、
感覚的に「盗作」ってのとはニュアンスが違う。
シャレでとり入れてみたって感じ。
まあ愛車ローンでなんかは本当に洒落なんだろうけど、別にだから何って感じ。
パクってるのかもしれない。
ダンス☆マンがそういう風なことを言ってたよ。
Ｍステにも一緒に出てたし。
「訴えないでね。仲良くしようや」て感じ。
「オマージュ」ってやつですな。
3rdはイマイチ。2ndのほうを薦めます。
同感です。3rdのなかにも好きな曲はあるけど、全体的にみると
2ndのほうが好きですね。
3rdは寸劇みたいなのはいらないかなぁ、と。
あ、608氏とは別人です、念のため。
3rdは寸劇と森本レオを除いたら、ダンス☆マンだけになっちゃいますね。
それだけ2ndが良かったから。
でも最近はよく聴くようになったよ。
歌謡曲調のメロディーってやっぱいいな。
3rdは結構見るんだけど。
定価で買うか．．．
もう買いにいっちゃいました？
ご存じかもしれませんが一応。2ndは初回版とそれ以降ので
ちょっと違います。初回版はパッケージが初回限定のもの
だったと思います。ちょっとうろ覚えですが。
それ以降は普通のなんですが、初回版ではやってなかった
CD-EXTRA仕様になってます。たしか、スクリーンセーバーと
か入ってたんだったかな？
たしかに中古屋に行っても、3rdばっかりですね。場所によっ
ては780円とかで売ってたりしますね。
1stと2ndはあまり見ないですね。あっても2000円台だったり
して、あまり値下がりしてなかったなぁ。
買うかな
本格派と持ち上げられてるけど、ある意味かわいそうだね。
ほんとすげえ下手。センスが全くない。
なんだこりゃ？アニメの歌か？
中澤はどこで何をしてるんだろうって頭を傾げてしまう。
男がカラオケで歌う抵抗感は乙パス以上。
サビはF#から一気にBまで上げてそこから下降音階。
適度なキーと難易度で思わず挑戦したくなる作りは心憎い。
マイナー調の軽いユーロビート風味。パラパラでも踊るのだろうか。
メインは後藤っぽい。
ＬＯＶＥ×２に出る日も近いかも知れん。
果たして今回のＬＯＶＥ×２な曲は何なんだろうか？
今までは、
福田在籍８人：「神田川」 かぐや姫
石黒タンポポ：「世界中の誰よりきっと」 ＷＡＮＤＳ
市井プッチ：「年下の男の子」 キャンディーズ
だったと思うが。
他にあったっけ？
森高の渡良瀬橋歌ったことない？
CD聴いたらコメントするよ。音質が悪いとわけわからん。
たぶん、最低のクソ曲だと思うけど・・・。
NHKかなんかで流れてたのをちょこっと聴いたんだけど。
素人（俺ね）的にはやっつけ仕事にしか思えん…。
インスピレーションがカップリングなんだっけ？
メロディを工夫したような跡はあまりないね。とりあえず転調しとけって感じ。
インスピレーションがC/Wらしい。インスピのフルコーラス聞いたけどあっちはいい感じだった。
音源ないから詳しくは覚えてないけど。
「歌唱力スレ」とかではあまり評価が高くないのはなんで？
音程にやや難があるね。ちょっと不安定なとこがある。
評価が低いのは、高音で歌うことが少ないからかもしれない。
とにかくハイトーンで歌っておけば「お、こいつうまいな」て思われがちなんじゃないかな。
飯田の歌唱力は俺もそれなりに評価してる。それなりに。
乾杯BABY!
紙コップでYEAH! いいじゃない
OH YES気持ちが大事 飾りはBABY!
あるものでYEAH! IN THE NIGHT
OH YES アイデア勝負
愛する人よ TELL ME TELL ME
淋しい時は BABY BABY
どんな人にも TELL ME TELL ME
あるというのは本当なの？
超超超 いい感じ 超超超超 いい感じ 超超超 いい感じ 超超超超 いい感じ
超超超 いい感じ 超超超超 いい感じ 超超超 いい感じ 超超超超 いい感じ
(woo LOVE REVOLUTON)
恋もして(woo baby)仕事して(woo baby)
歴史きざんだ地球
泣いちゃった(woo baby) 腹減った(woo baby)
LOVE REVOLUTION 21
新曲って、ミラクルナイトのほうかと思ってたら、違うのね。
…にしては、上の歌詞を読んでみても結局やっつけ仕事っていう
印象だけは変わらないような…（わら
どこをどうすればこうなるのか、おれにわかるように説明してくれ・・・。
正直、もう疲れちゃったのかな？
アルバムも出すらしいし、１４日にZeppTokyoで「つんくBeatles」っていうライブやるし。
ミラクルナイトって何かのカップリングだったHappy Nightに似てない？
新メンは加護がマシな程度であとは戦力になってないな。
なっち、自分のパート以外は歌えないのね・・・。
歌手っぽいオーラは出てるだけに残念。
保田＞矢口＞飯田＝安倍＞後藤＝加護＞中澤＞その他
恋愛革命は歌詞を見る限りやばい。せめてI wishよりはマシな歌であることを望む…。
石川は歌ってる部分が少ないけれど、マズさはよくわかる。
結局、新人加入には何の意味があったんだ？
>>639
Happy Nightに似てるというのは僕も感じました。
ただ「出来の悪いHappy Night」でしょうね（笑
http://green.jbbs.net/news/34/morwota.html
http://chat1.kakiko.com/idol/mor/morwota/index.html
踊りという面からみればよっすぃーはうまいと思うけど。
辻は将来性を買われたのかな？
というか、石川のオーディション時、歌どーだったっすかね？
覚えてないんですよ。
ミキシングミスかと思ったけど、他のメンバーやら口の動きを見てる分にはそうでもないらしい。
飯田は体の動きからモタってたんでオケが聴こえにくかったのかも知れない。
が、保田は体はついてってた感があるからよくわからん。
しかしリズム感がホントにないのは辻だ。走ったりモタったりもうバラバラ。
なちまり花x花よかった。
外しそうになってもくらいついてたのは立派
たぶんかなり音感がいい。＞矢口
本物の花x花、不安定だった。なちまりとあんまり変らないぞ、しっかりしろ！（わら
存じません・・。
じゃんけんぴょんはいまいちだね。
ああいう曲のくせにサビがキマってないのは痛い。
よくわからん曲だ。
ドンドコドンのほうが、まだましだよ。
Queenの「ムスターファ」とは違うの？
歌詞だけの印象よりはまだ、マシだった。
けど、ちょっと安易じゃないか？サビとか。
一同の意見もとむ。
恐らく「現メン１０人用の『ラヴマ』」というのがつんくのダンス☆マンへのオーダー。
現在の娘。の立ち位置を思うと、恐らくこれは数少ない「正解」の選択肢では。
サビのメロディーが弱い分、売り上げは苦戦しそうだが、絵的な部分を含めて楽しめる曲ではあると思う。
以下脱線。「音楽」トピということで許してちょ。
>>647
花×花、今日のＦＮＳ歌謡祭でも甘く見積もって３カ所は音を外してましたね。
「アーティスト」の看板を背負うには歌唱が素人すぎ。彼女たちのファンの方々には悪いが、あまり長続きしないと思う。
＞原田真二
松田聖子の新曲の臆面もないスプリングスティーンっぷり、個人的にツボなんだが・・・特にイントロの金属音。
諸般の事情であからさまにリスペクトを表明できないのが本当に惜しい。
僕はこの曲に「普遍の情」を感じるね。
メドレー聞いているみたい。曲調コロコロ変わりすぎ。
断片的には悪くは無い。そこそこ良いと思う。インパクトもまぁまぁ。
しかし、パート間の繋がりが全く感じられない。もう少し上手くできなかったのか？
これが、つんくの言うような「かっこいい曲」とは思えないな。
今の娘。では、「かっこいい曲」はムリということか。
恋レボ、「数少ない選択肢」かもしれない。だけに、クオリティー面で
ちょっと残念だね。踊りは、いいんじゃないかな。
花花早く売れすぎたね。もっともっと苦労してから世に出てきたら、
もう一味違ってただろうに。そういう意味でかわいそう。
逆にいえば、あのジャンルは層が薄い。kiroroよりうまいやついたら、
どんどん売りこむべきだ。ルックスも問わないしね。（わら
>653
ある意味ね。＞「普遍の情」
>654
曲の一貫性の無さか。いいところに着目してるね。同意。
せめて青春時代１・２・３くらいのかっこよさまでは、もってこれるはずだと思う。
現在の娘。私的歌唱力評価。8がJ-Pop並レベル、5がｱｲﾄﾞﾙ並レベル。
声量 音程 リズム感 声域 個性 総合
矢口 6.0 7.0 7.5 8.0 6.0 7.0
保田 8.5 7.0 6.0 5.5 6.0 7.0
飯田 6.5 6.5 6.5 6.0 8.0 6.5
安倍 6.0 6.5 6.0 6.0 7.5 6.5
後藤 5.5 5.5 6.0 6.0 6.5 6.0
加護 5.0 6.0 5.5 7.0 6.5 6.0
中澤 5.5 4.5 5.5 6.0 6.0 5.5
他は評価不可
音程、リズム感が良い奴の声は没個性だし、安倍と後藤は不安定で声量が無い。
つんくが気の毒になってきた。
恋ダン〜恋ﾚﾎﾞ迄、制約の中でそこそこの曲を作っているつんくは良くやっているよ。
ごめん、ズレた。
続きで、元メンの評価。
声量 音程 リズム感 声域 個性 総合
福田 ８．５ ８．０ ８．５ ７．０ ７．０ ８．０
石黒 ７．０ ７．０ ６．５ ７．０ ７．０ ７．０
市井 ５．５ ５．０ ６．５ ６．０ ６．０ ５．５
福田は抜けているよ。ｵｰﾃﾞｨｼｮﾝの画像を見て、そう思った。
石黒も悪くは無い。グループの味付けやハモとしては優秀。
福田がいなくなり歌唱力を求める曲をやめ、石黒がいなくなり購買対象年齢を下げる
など、つんくは事務所の依頼を聞きつつ、娘。のパフォーマンスを理解しながら
ギリギリの妥協で曲を作っていると思う。
ある意味、凄いPだと思う。
噴飯モノ
あくまで主観
それは言いすぎ。だいたいあってるじゃん。
>>656
保田声量8.5は褒めすぎかな。こもるから。
あと、飯田や安倍は案外音域広かったりするね。
「個性」の基準はどんなものですか？よければ聞きたいです。
>>657
＞石黒がいなくなり購買対象年齢を下げる
これにはかなり同意。娘。はもちろんタンポポを見てもそれを感じる。
突然だけど、４ｔｈアルバムが気になってきた。まだ発売予定すらないけど。
１ｓｔと２ｎｄに追いつくのは恐らく無理、メンバー的に考えると。
３ｒｄを越えるにしてもラブマや恋ダンみたいなヒット曲がないため厳しい。
やはり３ｒｄ＞４ｔｈになってしまうんだろうか…。
どっちにしても、４ｔｈアルバムがつんくにとって一番の腕の見せ所だと思う。
ノイローゼにならないように気をつけてね、つんく。
フォローありがとうございます。
飯田の声域が広いのはそうかも。この人の判断は難しい。安倍については低音が詰まる、
高音への立ち上がりが遅いし音がズレると感じたので、低く評価しました。
>>663
個性の項目は、声の色というか唄い方というか…聞いている方に誰が唄っているか認識
させる能力というか…但し、不快なのは減点。
これが無いと、ピンの歌手としては辛いと思う。
新メンバーちゃんと出来てるし 中澤ねえさんと飯田の腹筋が凄かった
今回のリリースが「ｓａｙ ｙｅａｈ もっとミラクル〜」でなくてよかったよ
盛り上がりはあるけどまたお祭り系だし、今回のはサビが弱いけど大勢で歌う
忘年会シーズンにはぴったりなんでない？ 歌詞はいつもと同じレベル、
ところどころラブマとかぶってるし「ＷＯＷＯ」とか「フー」とか
で、なんで石川だけ新メンバーの中で（たとえ一瞬でも）ソロがあるんだ？（藁
それに一番真中とか目立ってるとこいるし やっぱ彼女売出し中なんだね
全く逆の意見になるけど、俺は違和感なく全部繋がってたと思うけどな。
悪く言えば、メリハリがないメロディとも。
「一貫性がない」という表現を俺なりに言い換えれば、
手抜きムード満点のメロディを飽きさせないように努力したダンスマンはよくやった、と。
ダンスマン曲に関しては、ラブマ＞恋ダン＞恋レボ＞＞ハピサマ。
ハピサマがギリギリ俺の合格ライン。
３回ほど聴いた後の感想「ふ〜ん、今回は転調しないのね」。
１年後も今と同じメンバーという保障は無いけど（笑）
１次増員（ヤグチ、さやか、お圭）＋後藤はそれなりに歌えるけど
今の新メンだと、加護以外は、、、、
事務所的にもシングルをあと２、３枚出して、
なっちから順々に歌以外でバラ売りしたがっているから
（中澤の金髪強行＞＞演歌路線でソロ活動を拒否）
アルバムは作っても間に合わせなものしか出来ないんじゃ、、
ド素人は口を慎んだほうがいいよ。
ちょい待ち。これって「音域」とは関係無くない？気持ちはわかるけど。
＞高音への立ち上がりが遅いし音がズレる
ちなみにメモリーのサビラス、矢口と安倍のユニゾンだったりする。
>665
I wishが「メール」だけだしねえ・・。
>666
ダンスマン悪くない。悪いのはつんく。今回の場合。
とりあえずダイバーにて２番まで聴けた。Ｂメロの出だしについて。
１番：石川「愛する人よ」、２番：吉澤「愛する人よ」
聴いた限り、１番はかわいらいく、２番は勇ましく(?)歌うように指示された感がある。
石川はともかく、吉澤はキバりすぎてアタックでコケている。
これだけでＢメロを潰した印象。もう数テイクなかったものか。
それよか保田にやらせたほうがよかった気がする。
福田が実力の面で段違いという意見、わかります。
でも僕は逆に福田に個性は感じなかったです。個人的にはよくある声質のような気もします。
>>670
ここはこいつに歌わせたほうが…、は言い出すとキリがないですね（笑
恋愛革命は今日がフライング発売日ね。どうなることか…。
＞言い出すとキリがない
それもそうだな。つんくは吉澤に何を求めているのだろうか。
Ｂメロの歌いだし、インスピの一発目。
単純に歌唱力（発声法）の問題だろうけど、アタックがヘロヘロ。
声にはツヤがあって面白いと思うのだけど。
インスピのベースにはちょこラブ以来久々に萌えた。
個人的には福田の声は相当好き。ｺﾝﾃﾞｨｼｮﾝが不安定な場合が多いが…
ところで、福田の場合は娘。の中では完全に抑えて唄っていた気がする。
オーディション及び「抱いて」から判断すると、全開で唄うと他メン（特に安倍）
とのGAPが大きくなり、曲としてまとまらなくなるからだろう。
>>673
Iwishからのパート割りは、事務所が決めているんじゃないかな。
娘。に関して、つんくにはもはや何の権限も無いのでは…と思う。
LOVEパラで失望したパンピーが買うのだろうかね･･･ベストは!?
そのころに山崎社長が｢つんく雇われ店長｣状態を雑誌でばらしたしね。
娘｡に対する戦略、骨格は事務所(山崎)が作り､肉付けをつんくがするって感じなのだろうか。
結果的に娘｡だったな。
自分もそのころよく見てなかったけど･･･こんなカキコあった。
GMのコピペだけど･･･。
＞梨華ちゃん、もしかして本格的に声帯痛めてる？
＞オーディションの最終先行の時のつんく「すぐなおるやろ」の時と
＞あまり変わってないような・
そうですね〜
吸引器使ったり、マスクしたりして管理してるみたいだけど
根本的に歌い方がのどで歌ってるからだめなのかもしれない。
ちゃんとボイトレしてるのかな？
ボイトレの先生とかいないのかな？
あの歌い方だと、声量ないし音程も今ひとつ。
このカキコから考えられる理由。どっちだろ、２っぽい。
１：つんくは｢のどいためてる｣と思い､直ればもう少しまともになると考えていたが
直ってもあの程度だった。先物取引失敗。
２：もともとこのくらいの歌唱力しかないと把握してるけどオーディションに
合格させるため､言い訳として｢いためてる｣といった。
お笑い３人組の「ちょこっとLOVE」7House＋お笑いの「LOVEマシーン」を
余興としてやってた。
男９人のLOVEマシーンはかなり痛かった。
メインのつんくのbeatlesは、まぁ、そんなモンでしょって感じ。
１曲やり直してたな。６拍子の曲。
バンドの人なのか？
いや、音の収録のほう。
武道館も、厚生年金のもウチの会社。
スタッフロールに社名出てるよ。
２４日に放送の「Ｍの黙示録」のスペシャル版の収録もこの前やった。
ミカを目の前で見たよ。ナマで見ると結構萌える（ｗ
そういやそうだったか。
フツー系マジファンにはクールすぎるから
♪超超超ー超超超ー
なんてな歌詞の方をメインにもってきたのだろうね＞今回
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi?bbs=music&key=976609494
恋レボの元ネタ探し。
他の人のライブの音響と比較するとあれはちょっとね･･･。
よくしろとまでいわないからせめて普通レベルにはしてほしいぞ。
MSIジャパンという会社に文句を言ってくださいな。
でも、PAも大変なんだよ。音量は稼がなくちゃいけないし、
それでいてハウリングは絶対に防がないといけないし…
１０本もマイクがあってそれが動き回るとなると、EQかけまくりで
音がやせたりするのは当然なんです。
ちなみに、ドラゴンアッシュもこの会社だよ。
そのうち娘。関連で一緒に仕事するんだろうな…
ミュージカルの収録かな…
こんど「勉強のため」とかでPAやらされることになった（もち無給）・・。
生ライブのミキシングは全くの専門外なのに・・。
素人がさまざまな楽器もってくるらしい（歌やコンピュータまで）。
どうしよ。
とりあえず、「楽器からコードを抜くときは一声かける」を徹底させないと
スピーカーや耳を壊されちゃいますよ。
プロの人はちゃんとPAさんに「抜きまーす」って声かけてから抜いてます。
>685
追加。
ポルノグラフティのPAもMSIジャパン。
回答どうも。最初はそのエンジニアの腕しだいかと思ったけど。
D.A.のライブいったことあるけど音には不満がなかったしなー｡
ダイヴする人多かったな｡ポルノはいきかかったけど日程合わず無理だった。
音質悪化の原因はマイクの多さと動きか｡10人になってからさらに音質が
悪くなったと感じたけどもうしょうがないことなのね。うーん、残念だ。
そーいや娘｡もバンドがついてたころは音の悪さをあんま感じなかったけど。
バンドありorなし これでも音は変わるのだろうか。
20代後半にこの曲はきつそうだ｡今回の曲は20代前半くらいまでかな､対象年齢は｡
手軽で実用的な情報ありがとう。
バンドａ釘 Eと音づくりの自由度はかなり高いです。PAさんの好きなようにできます。
でも、カラオケだとそうはいきません。もともと安いコンポやラジカセを
ターゲットにした音づくりが最初からされているのでPAさんも思った音が出せないでいるのでは？
カラオケだとボーカルが目立つ音はつくりにくいのかもしれない
この辺りは専門外なので想像です
>691
プロでもミュートかける前に抜いてひんしゅくかってる人はいます
＃ゼリ→っていうバンドの収櫓にいったけど、なんなんだあの音楽は…
何かバグってるな
・バンドだと音づくりの自由度は高いです。PAさんの自由。
・ゼリ→ってバンドの収録にいってきました
音楽ジャンルで言うと何になるんだろう？
面白い話題だね。
みなさんの意見求む。
新ジャンル「ロリータ・パンク」
ジュディマリ（初期）がもうやってるので古いですです。。。
ラウドってどんなジャンルかわからない・・・
コア系？ミクスチャー？クロスオーバー？って何よ？
ロリポップってロリータポップの略かと思ったら飴って意味なんだね。
篠原ともえ（by卓球）とおんなじ。
感想。
○ミニモニ。ジャンケンぴょん！
どうした！小西貴雄！！やっつけ仕事か？
音が薄いのはわざとだろうが、案の定はじけ感が足りない。
楽器が一つ足りない感があるね。コミカルな音色で動きの多い
パートが欲しいところだ。
出だしのシンセブラスの音色は好き。アホっぽくてよい。
ジャンルはテクノポップ＋ブレイクビート？>>704さんと近いね。
○春夏秋冬だいすっき！
いいじゃん。永井ルイやるねー。彼の１番の得意分野だからなあ。（わら
前半の9/8,7/8のリズム（アウフタクトともとれるが）
はどっからパクッたんだろ？おもしろいね。
曲としてしっかりしてるし、リズムにインパクトあるね。
ギターおもろい。途中のピアノソロは有名な指慣らしのパッセージだね。
こういうの使うの思いつくのすげ。
ギターソロで突然クイーンになってたような（ｗ
永井ルイはクイーン馬鹿です。定説です。
＞はどっからパクッたんだろ？おもしろいね。
ただのシンコペーションでは・・・
以前から感じてた、あなたには物事をわざと大袈裟にいうくせがあるようだ
そういや、乙女パスタも永井ルイだったか。納得。
だってそのほうがもりあがるじゃん（わら
ひょっとしてもりあげ隊長さんですか？
だとすれば無粋なことをいってすみませんでした
おれの予想195500枚は上回りそうな勢いなのかな？
情報はいった人あぷきぼーん。
アレンジャーQUEENヲタなのか
これで納得
乙パスと春夏秋冬のQUEENというよりブライアンメイ（笑）テイスト
リードギターはもろメイ風味で大爆笑なんだけど、
ベースとリズムギターは、どちらかというと
中期Beatlesっぽいと思う。乙パスを初めて聞いた瞬間に
「BeatlesとQueenとBayCityRollers（笑）のパクリや」
（出だしもGetting Betterそっくりだし。）と思った。
「手をとりあって」を熱唱していた25年前が懐かしい。はぁ。
かなり知識がありますね。
ビートルズの影響はかなりある感じがしますね。
音質とかわざと荒くしているのも、６０〜７０年代への憧れでしょうか・・。
ところで乙女パスタの歌詞でどう聴いても
「原宿い恋占い」と聴こえるところがあるのですが
ぼくだけでしょうか？？
ども。学生の頃、ちょっとブリティッシュもの好きだった、
ただのおっさんです。９月から娘。（というよりモー板）に
何故かどっぷりとはまってしまいました。
合唱やってたんで、特に三声以上のハモリがある音楽が
ジャンルに限らず好きですね。娘。の曲では「真夏」「メモリー」
が良い感じなんですが、すこし不安定なので、ライブでもちゃんと
パート分けして歌えていたのか気になります。武道館ライブの
「真夏」の出だしはつらい。
これからもマルチパートの曲が増えるといいんですが、このスレでも
指摘されているように、現状では厳しい感じですね。声の質は悪くな
いんだけど、肝心の「響き」というか「アタリ」が少なくてとても残
念です（なっちも飯田も矢口も）加護・後藤は「のど声のみ」という
印象が強い。やっぱり保田が一番。保田スレの影響か（Ｗ
だらだらと長くなって失礼しました。
＞客なっちさん
歌詞を見てみると、「原宿で恋占い」ですね。
そう聴こえるのは、あなただけかもしれません。（w
＞客なっちさん
俺も気になって聴いてみたんですが、客なっちさんの言うとおり
でしたね。
ってことは、歌詞カードのほうが誤植だったんですね、きっと。
719は見なかったことにしてくれますか？(w
昔から音楽を聴いてる人は、元ネタがずばずばわかって楽しそうですね。
僕は洋楽に知識が乏しくなかなか笑わせてもらえませんよ。
真夏の出だしハモリは音感がちょっと要りますね。
ちょっと歌いにくい（対）旋律だとはおもいます。
まあ、現代曲の合唱などにくらべると、はるかに易しいですけどね（わら
>720
ま、「原宿で」と歌ってるつもりなんだろうけど、CDではいろいろ
いじってるうちに「原宿い」と聴こえるようになってしまったんだろうね。
どう贔屓目に聴いても「で」とはきこえないよね。
たぶん、おもしろいからそのまま残したんじゃないかな？
（対）旋律＞ハーモニー
に訂正。
今日の楽曲の引き出しの多さになっているんでしょう
やはり、つんくの青春時代（笑）重なる７０年代の洋楽からの
影響が濃いですね
QUEENといいアバといいE,W＆Fといい
今日の楽曲の引き出しの多さになっているんでしょう
やはり、つんくの青春時代（笑）重なる７０年代の洋楽からの
影響が濃いですね
QUEENといいアバといいE,W＆Fといい
ちがうちがう（わら
聴いてみよ。
アラビアのとこよくできてるね。
全体的にちょっと暗いかな。
何じゃこりゃ何じゃこりゃ
ダイエットなんて（飯田）
意味ねぇNight（後藤）
Na!
恋愛感だって（矢口）
ミラクルミラクル
案外いっしょで（中澤）
うれしいNight（安倍）
Na!
これほど表計算が発育した（後藤）
コンピュータでも（加護）
Wao!
女の子の（石川）
ニュアンスは（保田）
割り出せない
Say Yeah!
夢の扉は絶対（後藤）
Baby!
自分で（飯田）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を信じて前進！（矢口）
Fire!
もっと近づくさ（安倍）
Po！
なんじゃなんじゃこりゃ
気になってて（安倍）
意味ねえnight（矢口）
大逆転だって（後藤）
ミラクルミラクル
全員一致で（飯田）
大決定（保田）
あれほど的中する天気予報の（辻）
学者さんでも（加護）
女の子の（石川）
気まぐれは（中澤）
予知できない
say yeah
夢を夢としないで（加護）
baby
自分で（中澤）
開こうミラクル
夢を見ようよでっかい（保田）
もっとミラクルナイト（後藤）
我々は完全に楽しんでいるさあ諸君たちも共に
楽しもうではないか！」（辻、加護）
Hey!（保田）
全員一緒にミラクルミラクル（後藤）
Sey Everybody!
全員一緒にミラクルミラクル
全員一緒にミラクルミラクル（矢口）
Come on!（吉澤）
全員一緒にミラクルミラクル
全員一緒にミラクルミラクル（安倍）
全員一緒にミラクルミラクル（飯田）
全員一緒にミラクルミラクル
全員一緒にミラクルナイト
全員一緒にミラクルミラクル
全員一緒にミラクルナイト
Come on a Baby! （後藤）
Come on Fire!
Say Yeah!
夢の扉は絶対（後藤）
Baby!
自分で（保田）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を信じて前進！（矢口）
Fire!
もっと（石川）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を夢としないで（加護）
Baby!
自分で（辻）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を見ようよでっかい！（安倍）
Fire!
もっとミラクルナイト！！（吉澤）
Come on a Baby! （矢口）
Say Yeah!
夢の扉は絶対（矢口）
Baby!
自分で（中澤）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を信じて前進！（飯田）
Fire!
もっと（保田）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を夢としないで（安倍）
Baby!
自分で（吉澤）
開こうミラクル！
Say Yeah!
夢を見ようよでっかい！（後藤）
Fire!
もっとミラクルナイト！！（石川）
ミラクル！ミラクル！
ah（石川）
ミラクル！ミラクル！
飯田、保田が難しい。あと安倍と保田も若干曖昧。
しかし、一番あやしいのは吉澤。
消去法で行くとこいつしか残らないってところに入れてあるのでそぅとぅあやしいです。
つーか、口パクだったBSデジタルの奴にだいぶだまされてるような気がする。
風？
ｷﾞﾀｰもﾀｯﾋﾟﾝｸﾞ少々入ってるし。
音は他のと比べると確かに薄いか、、、
個人的には80年代ＨＲが好きなのでｲｲ感じ。
てゆうか、それしかわからなかった。
個人的にはこういう安っぽい音大好きだな。
娘。にゴージャスなど似合わねえ（わら
ニューウェイヴっぽい白ファンクになっちゃうのもかもね。
まさかあれがダンス☆マン？
何回か聴いた限りではガチガチの打ち込みサウンドに感じたんだけど。
彼は絶対生バンドでオケとるし
しかしファイナルカウントダウンとはつんくも色々持ってくるよな（笑）
EW&F、QUEEN、BEATLES、KNACK、ABBA,モータウンサウンドときて
８０年代産業メタルとはね（笑）
彼は絶対生バンドでオケとるし
しかしファイナルカウントダウンとはつんくも色々持ってくるよな（笑）
EW&F、QUEEN、BEATLES、KNACK、ABBA,モータウンサウンドときて
８０年代産業メタルとはね（笑）
その点今回のベストは後半がちと弱いとはいえよく考えられてると思う。
まさにファイナルカウントダウンのシンセブラスの音ですね。
Eye of the tiger とごっちゃになってしまいました。（ｗ
アレンジもそうなんですが、なんて悲しい曲作りなんでしょうか。
シドレ−ドシラの使いまわしだけ・・・小室さんもびっくり。
シドレ−ドシラだけじゃアカンですか？
テクノとかフォークダンス（ｗならアリかもしれませんが、モチーフが
ここまで単一だと、あとは転調・飛び道具でごまかすぐらいしかできない
ので、もうすこしひねって欲しいなと感じますね。
バッハ・ブルックナー・電気グルーブは大好っきなので、いい主題なら
10分くらい繰り返されても平気ですけど（ｗ
ああ，反復だけだとミニマリズムは成り立たない，むずかしいっすね。
現代音楽の作曲家はエライと思うよホント（酷いのもいっぱいいるけど)
＞反復だけだとミニマリズムは成り立たない
すんません、これどういう意味っすか？
モーヲタで音楽的に厨房の私にはメチャありがたいスレです。
反復する（同じテーマを繰り返す）曲＝ミニマルだけど、ただ反復するだけでは
「ミニマル」として音楽的に成り立たないから
もっと工夫しろってことじゃないの？
ああ、必ずしも成り立たないってことっすか
日本語は正確にお願いしますよ
聞きながら思ったことをぶつぶつと（外出ネタ多し）。
ちなみに通勤時間は片道車で1h、積雪時2h。（ｗ
１．もっと長く歌わせろ〜
ラブマ以降のパート割は細切れすぎ。「めーる」とか。
一人が最低１フレーズを担当して欲しい。良くも悪くも
歌として何も伝わってこない。
２．踊りながら歌うのは大変。
「アップテンポのダンス」と「歌唱」の両立は大変です。
みんな若いだけあって、さすがにダンスのセンスは良いと思いますが、
あんなにキック／ターンを多用した振り付けでまともに歌うのは
無理だろうなあ。
（一回口パクじゃない「じゃんけんぴょん」を聞いてみたい。）
で、１と合わせて「細切れの声の聞こえるダンスパフォーマンス」
の出来上がり。と。（皮肉モード全開すまん）
３．サマナイの出だしのラップ風ハーモニーが素敵。
４．「真夏」のＢメロの終わりのコード進行を聞いて、
SPEEDがこのパターンを使いまくっていたことを思い出す。
５．恋ダンからアラビア調の部分を取ると何も残らない。
６．やっぱり中澤とメグ・ライアンは似ている。（獏
６．
この前、「Danceするのだ！」のエレピパートを初めて発見しました。
今まで適当に聞いていたので分からなかったんですが、なかなかかっこいいですね。
生バンドでオケを作るとこういう発見があって飽きないです。
ホントのところは知りませんよ・・・。
僕の意見じゃないっすからねえ。
フォローしただけです。
＞すんません、これどういう意味っすか？
＜最小限の素材（ミニマル)＞を反復（リピート)すること、
ってのをかつての大御所
（とくにフィリップ･グラスなんかのコンテンポラリー
ばっかりじゃなくて映画や舞台の劇伴も手がけている大御所連中)
は見失いつつあるっしょ。
定位とか何となく違ってる気がするんですけど。勘違いかな？
ハピサマ以外も･･･
ベストはMastered by KOIKE MITSUOってなってるけど今までのアルバムもこの人だったのかな？
もし違う人がやってたら、マスタリングし直したのかもね。
マスタリングで定位は変えられないけど、EQとかコンプで印象は変わるから。
I Wishってほとんど打ち込みかと思ってたけど違ったのね。
生管・生弦・生Timpじゃん。
I Wishの管演奏してる人誰だか分かる？
客なっち
ｦｲｦｲ マジレスで客は管できたっけ？
真夏の光線がソリッドブラス＋山本拓夫先生だというのは知ってるんだけど。
レンタルして聞いてみたくなりました。
>759
だったらいいのにね。
>760
私はもともと管の人ですよ。
>761
正解。だけどストーキングは勘弁して。（わら
マジレスしますね（ｗ
key&Prog KOHNO SHIN
Bass IRIE NAOYUKI
Gt HAYASHIBE NAOKI
Perc MISAWA IZUMI
Tp ARAKI TOSHIO, SUGASAKA MASAHIKO, YOKOYAMA HITOSHI
Trb&B.Trb MURATA YOUICHI
Trb TSUJI FUYUKI
Hr ARIMA SUMIHARU, ABE MASATO
Strings KINBARA CHIEKO GROUP
TurnTable YAMANAKA SHIGETAKA
Cho MorningMUSUME。,TSUNKU
Hrってなんじゃらほい？
ホルン。ただしくはフレンチホルン。渦巻き上の金管楽器。
来た！サザン御用達のバイオリン奏者ですな。
2回くらい金原さんの演奏見たことあるけど、エロティックでした。
HOTEL PACIFICなんかで後ろでサングラスかけて演奏してた人たちですね。
>>761
失敬、Obってゆってたっけ。打ち込みのイメージが・・・。
よく覚えてたな、んなこと。
トウモロコシ：鈴木俊介、安倍ソロ：米光亮
なるほど・・。了解・・。
そこそこ売れると思ってるのは僕だけですか？
>>756にレスども。
娘。のバンドスコア出たら買います。
青いスポーツカーの男を文化祭でやったら受けが良かったし（ｗ
みんな、娘。の曲を生バンドでやるとは思ってなかった様です。
図に乗ってI Wishのベースが好きなんで
コピーしようとして、出来ねーなと思ってたら
古いベースマガジンにＤドロップチューニングだって載ってて笑いました。
ド素人なんで耳コピがキツイ･･･バンドスコア欲しいな。←修行不足
そこそこ売れると思います。シングル全部載せてぶっとい本にしたほうが儲かるかと。
>774
Dドロップって最低弦だけ全音（長２度）下げですか？ぜんぶ
下げるのですか？くわしい解説きぼーん。
ド○ミ出版にきぼーんメール出したことあるけど、出してくれる気配ないねえ。
けど、もしそんなものが存在してたら、
耳コピでできる演奏よりもかえって精度を要求しちゃって
ひょっとしたらコピモニの選曲が違うものになってたかもしんない。
「ラブマなんてできるわけねーよ！」とか言って。
>>774-775
Dドロップチューニング＝4弦だけDにするチューニング。
なるほど、下のDがある曲は全部5弦ベースだって思い込んでたけど、
ドロップチューニングもアリなんだね。
そうすると愛車ローンはドロップチューニングっぽい。
インスピは5弦なのかな。俺、チョッパーできない人だからよくわかんないけど、
あれは5弦にしないと指が裂けそうだ。
Ｄドロップチューニングは>>776さんの言う通りです。最低弦のみ全音下げます。
ギターは６・５弦での５度コードが楽になります。
全弦半音下げ（又は全音下げ）＋ドロップチューニングの曲もあったり･･･。
>>776
複弦ベースっぽいですねインスピ。＜ホンマかいなっ!（ｗ）自分も自信ないです
弾いたら楽しそう。
>>777
解説ありがとう！！
聴くは一時の恥、聴かぬは一生の恥。＜誤字わざと
ちょっと不思議です。客なっちさんに聴かれるとは思いませんから（ｗ
このスレ読んで参考にさてもらってるんで。
>>777
インスピはドロップＤではないでしょうか。
確かにスラップ（＝チョッパー）の運指は通常より困難かもしれませんが、
決して不可能なものではないということ、それと
２番Ａメロ「さりげなくアプローチ 」の
「」部分裏のベースが
『３弦５フレット（Ｄ）→３弦１７フレット（Ｄ↑）までグリスアップ
しつつＤ音に到達するか否かのところで（Ｄ↓）を鳴らす』という
音の流れに聴こえるからです。１７フレットといえばかなり高いので、
一瞬で（Ｄ↓）を鳴らすにはドロップＤチューニングの４弦開放がベストかと。
いかがでしょうか。
でも、この部分さえなければ５弦ベースを使うほうが
はるかに弾きやすいんですけどね（ｗ
書き漏らし。
２番Ａメロ「さりげなくアプローチ 振り向かせなきゃだぜ」の
「振り向かせなきゃ」部分裏のベースが
正しくはこう。
あと、↑；オクターブ上 ↓：オクターブ下。
わかりにくい説明ですまそ。
もともとクラシックから入ったので、ベース、ギター、ドラム等の実際の奏法などは
まだまだ知らないことが多いのです。聴いてそっくりに打ちこむのは出来ますが、
奏法の知識を網羅しているわけではないです。これからも情報お願いします。
なんだっけ、ロコモーションだったっけ？（notいなせな）
あれっぽい気がしたがよく分からん
そこそうじゃなくて、２弦７フレAから2弦12フレDまでグリスアップし
瞬時に２弦開放Dまでグリスダウン、そしてさらに２拍目の頭で
Dドロップ４弦開放のDをならしてるのではないかな？
A1〜D2〜D1・D0て感じ。(数字はオクターブ）
素人考えだけど。
確かにグリスダウンの音、聴こえますね。
音の起点もＡっぽいです。さすがですね。＞客なっちさん
未熟な耳を晒してしまいました・・・失礼。
今度レンタルしてこよう。
こういうときスコアあるといろいろ研究できるんですよね。
>>784
インスピはドロップＤだったんですか。
自分でドロップＤの話題ふっておいて気がつかないとは（マジ恥
>>786
たぶん高校生板で音源DLできると思います。
＞サザエさん
今日のハロモニで歌ってましたね。＜タンポポ
確かに、イントロなんかはロコモーションっぽい雰囲気がありますね。
ハロモニのを見てたら、ルイード時代のTPDがロコモーションを歌っ
ていた映像を思い出してしまいました。衣装の雰囲気も似てるなぁ。
なんか電気GROOVEっちゅうか人生（ZIN-SAY，鈴木あみに
名曲「オールナイトロング」をパクられた）みたい
くっ、電気はわかるが人生まではちょっとな〜。
音源落ちてないっすか？その曲のタイトルは？
歌詞が♪金玉が右に寄っちゃった，ホイ！オールナイトローングだけ。
ドイツ新表現主義（ジャーマンニューエクスプレッショニズム，
ATATAKレーベルなんかは六本木WAVEがディストリビュートしてた）の影響で
出来た曲。
ジャンケンぴょん！ は曲の構成が「男の中の男」に似ていると思った。
あ、思い出した！（わら
この前あった「青春〜」のラフMIXを聴いていて、こう聴こえたんで…。
今更だけど。
（しょっぱな） （一回目） （二回目）
急がなきゃ 間に合わんDAY 保田・吉澤 後藤・吉澤
A-ha だってそうっす！ そんな気がするっす！ 後藤 保田
急がば まわれ！と 言うけれど！
でもあせっては ならん青春 保田・後藤 後藤・吉澤
Yeah だってそうっす！ そんな気がするっす！ 後藤 保田
終わりないNAない青春時代1.2.3.4.5.6.7.8
時間は止まんねっす！ 要 Check it Out！Yo！
（サビ後） （一回目） （二回目）
急がなきゃ 間に合わんDAY 保田・後藤 保田・吉澤
A-ha だってそうっす！ そんな気がするっす！ 吉澤 後藤
急がば まわれ！と 言うけれど！
でもあせっては ならん青春 保田・後藤 保田・吉澤
A-ha きっとそうっす！そんな気がするっす！ 吉澤 後藤
終わりないNAない青春時代！ C.D.E.F.G.A.B（A-ha）
時間は止まんねっす！ 要 Check it Out！Yo！
どうなんでしょうか…。でも私はこう聴こえました。
TVでは一応三人でマイクを持ってるけど。
吉澤のもっさりしたファルセットと、ラップ？部分はそれぞれの口調から
こいつじゃないかな、と感じました。
無視してください。
大爆笑
，でも人生も英国系だからね，ポップウィルイートイットセルフ
あたりが元ネタでしょう＞＞じゃんけんぴょんのイントロ部分の定番フレーズ
（電気もメジャー１作目はマンチェスターでレコーディング)
ラフMIXなんてどこかで流れましたっけ？
だいぶ前に本家で何者かが上げてましたよ。
どこかに音質をもう少し上げたやつが別スレでまた上げられてたけど消えてるっぽいです。
そうそう，唐突に張ってあったからダウソする気に
なれなかった。
JULYスタジオの関係者がアップしたのかな？
うわー音質最悪・・
なんじゃこりゃ、ボーカルいじり過ぎだろ・・・。
変な声だ・・。
マスタリング失敗？それとも波形いじりすぎ（ピッチテンポあわせのため）？
もしや、確信犯？ピチカートファイブ系のそれとは違う音のつぶれ方
をしているような気がする・・・。有識者の意見求む。
グレイプバインのコード＋イエモンのギター＋相川七瀬風ボーカル？
おれはこういう偽者臭いの好き。
こっちもボーカルかなりいじってるけど、これは曲想にあってるので
ありだと思う。
曲・アレンジは悪くない、さして面白いとも思わないけど。
音は納得がいかないなあ。個人の好みの問題かなあ。
いさぎよくノンエフェクトで通せるタイプのユニットでもないし
そういう曲でもないけども，善戦はしてるとは思う。
次が楽しみだね。
プッチはもうちょこラヴを越えるものってあの３人では生まれない
だろうけど（後藤真希がソロになっても）タンポポは違うね。
いってみるのも面白いと思った。
佐橋俊彦とか渡辺宙明とか菊地俊輔とか（後ろ２人は結構な歳だが）。
あるいは菅野よう子でいきなりケルト系にシフトしてみるとか（それ以外の引出しもある人だけど）。
スマン、次行ってくれ。
越える力があるなら福田も市井も脱退しなかっただろうし，，，
＞ん〜〜，でもつんくは宇多田を超えられないのは明らか……
つんくもデビューしたころの宇多田の歌聴いて
｢あかん、この路線(｢メモリー｣のようなかっこいい雰囲気の路線)ではもうやっていけへん｡｣と感じたそう｡
あと唯一歌で宇多田に食い下がれる存在の福田の脱退が重なってアイドル路線に変更したからな。
常々｢芸能界で成功するにはあいている隙間を狙え｣と思ってるつんく、
娘｡の先々のことを考えたら路線変更もしょうがなかったのだろう。
ただ部分的に超えてると思うが･･･結果オーライ。
＞越える力があるなら福田も市井も脱退しなかっただろうし，，，
結局すべての考えを捨てて一辺倒になるだけの魅力が
｢つんく音楽｣にはなかったのだろうな、この3人には。
まぁ、3人に共通するのは｢ロック好き｣だから､そういう系統の曲が歌えないのであれば
つらい思いをしてまで､娘｡にこだわらなくなるのも当然といえば当然だな。
もう少し早く娘｡別活動(3色はお祭り企画物だから影響力薄い･･･)で
タンポポのc/wみたいのやっとけば市井の脱退はなかったかもしれない･･･?!
ミニモニはオタと小学生だし
タンポポはオタのみだし（聖なるのとかのカラオケソングは別）
プッチも今度はカラオケソングになるからある程度売れるはず。
でも今回の宇多田は露出が少ないし、ドラマが終わってからかかる曲
（月９は盛り上がり場面で主題歌がかかるがお決まりだった)
じゃ感情移入できないし、思ったほど売れないと思う
辻加護以前の辻加護（ちょっとガッチリしとるけどさ笑）
ポジションだったぜ，クラキもおらへんかったし。
ホリプロ王道路線の椎名法子やたけしの娘といったイロモノ系
から実力派ディーパ系もみんな，宇多田の登場で揺らいだのは確か。
最初はFM音楽ファンから火がついた。ラブサイケデリコのようなもんだ。
初期も女のほうが多かったよ。ポジションで言えばつじかごじゃなくて
もろSPEEDだろう。男が｢もえ〜｣ってよりも女のあこがれになる存在だから。
SPEEDもウタダの登場がなかったらもうちょっと解散の時期が
遅くなっただろうな。ただ勢いが薄れつつあるのは確かだし。
どのくらいデビュー年に手に入れた価値を維持できるか、それが見物。
先日のヤンタンでのヤッスーソロ「さんまの女房」（ﾜﾗ を聴くと、保田は低音部分が出し切れていないと
感じましたが。
自分自身で音域が狭いと言っているようですが、それは高音のことだとばかり思っていたよ。保田。
あんな「後押し」は演歌と紙一重ですよ。
うまいこというね。
自分も管楽器経験者だけど、最近のいわゆるR&B？歌手の唄を聴くたびにそう感じてた
声楽ではよしとされてるんだろうか？
その点では市井の唄い方は上手くはなかったが音を直に拾ってたので好きだったけど
声楽経験者の方の見解を求みます
もちろん声楽と歌謡曲（変な表現だけど）は別モノとした上で・・
厨房の頃、先輩に「音は羊羹を包丁で切るように…」ってずっと言われてました。
クレッシェンドも「階段を上るように…」って。
娘。とはなんの関係もない話でスマソ。
後押しは小柳ゆきが酷いね。
宇多田は後押しよりむしろビブラートが気になるよ。なにが「ゆらぎ」だよ、
あんなの音楽的じゃないよー。マスコミは売れてりゃなんでも「アリ」にして
しまう・・。それによくわからん曲を「Ｒ＆Ｂ」とかいうし。勝手にジャンル
分けすんなよマスコミよ。
>>824
後押しじゃないクレッシェンドが難しいんだよね。
まぁ、歌田は言われるほど上手くはないからね。
ただ、あの唄い方がＪ−ＰＯＰの世界では珍しかったから評価されただけ。
歌田は、福田と大して変わらないレベル。生歌、今一。
あと、後押しじゃないクレッシェンドが出来ている人いる？（Ｊ−ＰＯＰで）
クレッシェンドが後ろ押しにならないのを聴いてみたい。
オペラとかは無しでね。
ドリカムとか・・だめかな・・。
ドリカム･･うーん･･そうかな････
「羊羹〜」 全国の先輩が言い伝える言葉なんですね 藁
「階段を〜」 もっと早くその表現で理解したかったです＜クレッシェンド
娘。以外の内容でのレス ｽﾏｿ。
>825
小柳など、みんな音が飛ぶときに下から拾って、後押しして音程合わせるでしょ
どうしても好きになれないな
>828
J-POP以外では誰が該当しますか？
彼のベース結構好きだったんですけどね。残念です。
ま、マジですか？オレもけっこう好きだったんでショック･･･。
ＴＯＣＡさんってザ・バンドマン以前は
メタルしかやった事無いなんて思えなかった。
でもやっぱメタル出身の特徴はでてますよ。
恋レボでもおもいっきり前ノリだったし。（ｗ
単純だけどバカに出来ないのも結構あるね。
弦のマニュアルプレイ（手弾き)だと微妙なノリも加わるから。
のリフっぽい。それに、微妙に久宝ルリコ（漢字忘れました）の「男」
合わせて、ミラクルの感じ合わせて・・・
プッチはタンポポと違って売れ筋なのね（ｗ
あの熱いピアノソロは島建なんですね。こんな人も娘。に関わっているとは…
久しぶりに歌モノの間奏で鳥肌立ちました。
この人の最近のお仕事は、TSUNAMIのストリングスアレンジです。
OneStepピアノソロ＞TSUNAMIのストリングスアレンジ
まあ、単にオーソドックスなだけかも。＞TSUNAMIのストリングスアレンジ
BABY恋にノックアウト
出だしの音は電子メトロノーム。楽してますね〜。面白いけど。
ちゃんと聞くとTVや街頭で聴くのと全く印象が違う。
ベースとシンセがかなり細かいね。ベース凄く面白い。
昔のゲーム＋ユーロ？面白いと思う。
ハイハットオープンが左奥にある（クローズは左手前）のがかなりに気になる。
奥にあるてことはリバーブがかかってるんだね。たぶん。
インストの方はつんくソロですか？めっちゃうたってます。（わら
ワルツ
み、耳がー！！
特に右側の、物（100円玉？）が落下したサンプリング音、
曲の出だしの方では曲の空間と馴染んでなくて耳が変になりそうだ。
41秒付近の左フランジャー、右エフェクトボイスも勘弁してくれ〜。
パンササ並の変態ミックスだな。
あと、ただのワルツなのでサンバと融合（３拍子４拍子が同時でプログレになるな・・）
をやってほしかった。（わら
この曲、娘関係初の３拍子曲ですか？もしかして
フランジャー、なんでかけちゃったんだろう？（笑）
リアルタイムでの変化がほしかったんだろうね。
左右の分離がよすぎて気持ち悪いけど。
JPOP界への挑戦だね。
無論、月並みな曲よりはその意気を買うけどね。
ドラムの定位もヤマハ系のそのまんまじゃないのかな？
つんくってたしかSY99やQY300使ってプリプロをやって、
アレンジャーに渡してるから
プリプロはヤマハで作ってるかもしれないけど、
最終的にはプログラミングの人が打ち込むのでは？
打ち込みの音源でヤマハを使ってる可能性はあるかも。
だいたい、アレンジャー＝プログラミングの場合が多いと思います。
仮のフレーズをまんま残してるらしい（笑、さすがにオブリガードだけ）
つんく「このな、FM音源のチープなのがええねん。ダビングするとナチュラルな
コンプレッションかかってビートルズみたいになんねん」
（99年になってようやくコンプ＆ゲートに目覚めたつんく師匠）
ラブマ以降は手抜き＆実験してるみたい＞ダンスマン関連の雑誌記事より
非常に興味深い。
なんて雑誌に載ってたの？
おもしろいね。
みんな、そんなもんじゃないの？
音質落とすためにわざとアナログでとったり。
＞音質落とすためにわざとアナログでとったり。
すいません、これはどういう意味なんでしょうか…？
アナログのテープレコーダーのことですよね？＞客なっちさん
下はカセットから、上は２インチ幅のテープを使うＭＴＲまでいろんなのがあります。
アナログのレコーダーを通すと音に暖かみが生まれるらしいです。
井上陽水さんなんかは今でも録りはアナログです。
あとは、わざとオーバーレベル気味に録って音を歪ますこともできるらしいです。
ラブマ以降、手抜きした割には音が厚くなってるのは気のせい？
全部デジタルでする人から逆の人までいろいろだね。
>845
いまはハードディスクやDAT（デジタル）に録音する人が多いと思うんだ。
でもアナログ（機器）でとる人もいるんだね。ってことです。
>846
もっと広い意味で書いたけど、それももちろん入ってます。
ケーブルやどこから出すかも含めて。
アナログは多少なら大丈夫みたいですね＞割れ
デジタルにもそれがあるらしいです。＞ごく微妙にわざと割る
奥が深い。
アナログでとったのとデジタルでとったのでは全然違いますね。
アナログで取ると音色が変わるのでそれを利用したり・・。
（CDやDATやHDRとか）、コンバーターがしょぼいと低音が
しぼんでしまう。
音ってやっぱり空気を伝わって聞こえるものだから、アンビエンス（空気感）
も含めて録音したほうが良い音になる。
ギターの人はアンプの前にマイク立てて録音する人も多い。
アメリカやイギリスの人だと、自然なリバーヴを得るために
曲ごとにスタジオ作り変えながらレコーディングすっからねぇ（笑）
どこかのバンドが、イギリスでレコーディングしてたら
ドラムの音の調整のミーティングの後に大工さんがきて
スタジオ１日かけて直しちゃった。
アナログの音を使いたいんだけど、ＴＤとか編集は面倒なんだよね。
と言う話では？
だから、録りだけアナログ。その先はデジタル。
ONE STEPは小西さんもPfソロ頑張ってる気がするんだよなぁ。
高音がセンターに定位してるとこあるでしょ。
島さんがクラビネットみたいに弾いてる裏で。
やはりアンプスピーカーの特性とかもあるからね。＞マイク録り
ライン録りでアンプシミュレーターかける、ってのも今は
多いんだろうけど、やっぱり生で録るほうが味がある。
アンビエンスっていうか、「空気の音」っていうかね（ｗ
でも、ベースはギターに比べるとラインで録るほうが多いね。
むしろそっちのほうが一般的かも。
ベースだと、ジャズもやってR&Bもやる人はマイクからわざと離れて録る人もいます。
成れると、古い機材にもどれなくなる（笑）
レコーディングでアンプ録りしたことって何回かしかないなぁ。
大体はライン録りになる。
本当はアンプ録りのほうが好きなんだけどね（ｗ
ベーアンで鳴らして録音してました藁）
自己満足以外の何物でもないですけどね、、、
日本だとL⇔Rとか。なぜでしょうか？
う〜んわからない・・。
１）昔っぽさを出すため。（または逆に新鮮味を出すため）
２）横の広がり感をなくすため。
ほかにもあるかなあ、分かる方お願いします。
期待していいのかな？
彼はステレオが大嫌いだった。
ステレオ録音やステレオコンポが出始めのころって
キワモノな音源が多かったこともあって好きになれなかったそうだ。
マイナーな洋楽が好きな人はかならずフィル･スペクターにもハマる（笑）
歌(音)をはっきりさせるため かなぁ。
＞２）横の広がり感をなくすため。に当てはまるかも。
(トーク番組のラジオとかSTからMONOにするとはっきりして聞き取りやすくなるから)
脱線してるような気も･･･。
ステレオが出始めたころの曲ってそうだよね。
「左右から違う音でまーす！」
て誇張しなければならなかったんだろうね。売るためには。
MIXの関係もありますが、左右で別の音を聴くと気持ち悪がる人も居るそうですね。
ステレオで聴くと結構ハチャメチャ
左：ベースとドラム コーラス ギター ボーカル：右
（「大股開き」定位）
*まず１チャンにギターや鍵盤なんかで仮コードを入れます
*それを聴きながら２チャンにドラムとベースを録ります
*３チャンにサイドのギターを録ります
*１チャンのガイド（仮コード）を消して２チャンと３チャンを混ぜた音を
上から重ねます（オーヴァーダビング、いわゆるダブ、ダビング）
*空いた２チャンにリードギターを録ります
*４チャンにヴォーカルを録音します
*空いた３チャンにコーラスを録ります
*各トラックを調整して別のテープに２chステレオ録音（トラックダウン）
*TDしたテープを原盤に録音します
＞＞工場でビニール盤に大量コピー
当時は４トラックしかなく、やりくりしながら録音してたので
大股開きになっちゃう。
初心者歓迎どんどんかいてね。
上級者の方おてやわらかに（わら
ボーカルとトラックがそっぽ向いている感じで、
また、ピコピコとアラビアンの絡み具合がどうにも…
クセになってこちらばかりを聴いています。
別バージョンのわりには再度歌入れしていないみたいだし、
どうせなら、リミックスにして曲をいじりまくって再構成して欲しかった。
愛のバカやろう〜trance trip version〜
編曲：上杉洋史
ハロプロ関係だと、前田逝きどんの『東京Youターン』のアレンジとか。
とくにtrance tripのほうね。中音を抜いてスカスカにして、リズムだけがドンドンシャカシャカしてるやつ。
同じダンスミュージックでも、本体ではお笑いを混ぜつつ７０年代ディスコをやり、後藤にはシリアスなハウス、という棲み分け作戦なのか。それなら即脱退ではない可能性もあるか。もし本体のお祭りディスコ路線を後藤がそのまま継承、ということならば、本体はもうお払い箱で、後藤がその遺産をちゃっかり相続しつつ脱退かと思ってたんだけど。
つんくの低音ユニゾンがなんともキモい感じでよい。
娘関連では、ハピサマ・乙パスが掲載。
見ればわかると思うけど最悪な内容です。
ハピサマのパートが、Vo、Key(Brass)、Gt、Bass、Drだけでした。
乙パスは、keyがピアノになっただけかな？
とにかくいい加減。参考にもならない内容です。
もっと質の高いスコア出してくれ〜！
そのころのアンビエントハウスや和モノエレポップを好きでよく聴いてたので、
トランストリップバージョンの音はすごくツボでした。
思わぬ拾い物した感じです
もっと奇を衒った物だと思ってたんだけど、なんか普通で
印象の薄い曲だと思った
娘。本体で面白い物を聞いてるからなのかもしれないけどね
全く期待してなかったがイイ曲もらったと思う。
でも売れないんだろうな＾＾＾＾もったいない
普通な曲だというのが率直な感想かな。
ネタに走るか、クオリティを望むのか
はっきりしてほしかったと思います。
つんくにしては目新しさがいまいちかと・・。
松浦はc/wがちゃんとあるみたいだけど、新曲みたいですな。
では少女日記の曲はいずこ？
＞乙パスは、keyがピアノになっただけかな？
ん〜、でもコードがあればそれなりの形にはなるでしょ？
ま、完全なフルスコア出しても売れないだろうね。
オープニングのセリフがすごくよかったので期待値高レベル！
だったが歌が････ずっこけた､なんじゃありゃ｡ボーカルの貧弱さが目立ってしょうがない｡
思い切って大きくアレンジ変えればよかったのに｡今後のなかざー歌手生命の危うさを感じた｡
松浦＞つんくの縮小再生アイドル歌手って感じ｡曲はあんなもんでしょう｡
つんくの丁寧すぎる歌指導はいい部分を引き出したり理想の楽曲にするためにはいいが
やりすぎると個性を殺しかねないと思った｡ミニつんくが増えてきてるっぽいしね｡
今日見た。すげーやっつけ仕事ぶりだった。
>テレビガイドに載ってる情報によると
>コンピアルバムの「たんぽぽ」は
>石川＆加護用に可愛い系のアレンジに変わってるそうです。
げ、マジかよ。
前のアレンジで現メンが歌っても凹むだけだけどさ。
可愛い系はないだろ。
>>887
でしょ。ハピサマのブラスが単音だもんね。参考にもならんよ。
またチェンバロが登場するんだろうか…。
俺はハピサマのブラスよりパスタのベースに引きまくった。
初めてベースに触った人用かと思ってしまう。
そこらへんのベース入門書の練習譜のほうがまだマシ。
なぜかほのぼのした詞が「R&B調」のメロディにのっているけったいな曲だが、
保田の声質・イメージにうまく合っていて、安心して聞いていられた。
高音部を安易にファルセットに逃げていないかということと、いつもながら
こもりがちな歌声なので発音が聴き取りにくいことが少し気になるけど、悪くはない。
陽性な市井の声、しっとりした吉澤の声。これがそのまま曲全体の印象、
さらにはユニットイメージまで規定している
２chで展開されている妄想もカバーしていて、｢娘。｣について語り尽くされている。
編曲者データの付いた全曲レビューもあって、ここで語られてきたような音楽話も充実しているよ。
ある意味、このムックを出版できたことで、「モーニング娘。」としての意義を果たせたと
いってもいい。文句なしに買い。
たしかに。久しぶりに衝動買いした（ｗ
書いたのは知る人ぞ知るロマンポルシェの人(仮眠具アウト済み)です。
結構確信ついてると思うしこの人２ちゃんねらーだって思ったりもした。
今や提灯持ちと化した（なにしろ恋ダンで、「林檎がJポップの女王なら
つんくはJポップの王様」と評したくらい）近田春夫が、後藤ソロをして、
「最近のつんく作品では一番薄い」と、否定的なコメント。この大御所に
見離されてしまっては、もう後がない状態にあるのかも。
パクったバンド）をプロデュースしてたから、つんくみたいなもんだ。
細川俊之のドラマに出てたり、「モンキーパイソン日本版｣のレギュラー
だったり、純粋なポップ好きとはちょっと違う。
書いてるヤツの中に何人か知ってヤツがいやがったぞｺﾞﾙｧ！（藁
娘以外の仕事でも〆切守ってちょ！
これで、つんくや安倍のモチベーションが上がれば良いのだが…
話をズラしてゴメン
あれは匂わすというのか？
まあ復帰してくれれば言うこと無しなんだけど
プラスチックスとジューシーフルーツ何処がにてるんだ？
もともと近田→細野→高橋→立花って人間関係だろ
ジューシー路線は後にフーミン→石川利華が引き継いだりっぱなアイドル路線だろ
鯉をしちゃいましたは７houseがオケ担当。
keyは渡部さん。
ぽろりってこんなに音厚かったんだね。
コーラスはつんく♂だらけ。何回録ったんだろう？
Voiceはつんく♂なの？
乙パス
All Instruments&Cho:永井ルイ
本当だったらすごい。１人バンドじゃん。
バイセコーのお子さまコーラスはクレジットなし（ｗ
たんぽぽのVoはかなりパート配分とバランスいじってる気がします。
アレンジは渡部さんなのに。なかなかおもしろいね。
あと青春時代123のギターが鈴木俊介さんか。
結構アレンジャー同士で参加してるんだね。
NIGHT OF TOKYO CITYも、パパに似ている彼も鈴木さんがギター参加してるね。
作風といい、鈴木さんは前嶋さんの子分的存在かな。
女のコボーカルのニューウェーヴ系バンド、この辺は結構意図的に「参考｣した。
ただプラスチックスはドラマーがいなくてドラムマシン＋スイッチャー
という画期的なバンドだったんだけど、ジューシーはドラムもベースも生。
シンセもほとんど使われていない。
＞本当だったらすごい。１人バンドじゃん。
この人だったら全部生演奏でやってるかも（笑）
打ちこみはガイド音だけで
私見では、左耳を押さえながら顔を地獄にして必死にピッチを探る保田の表情に萌えるものはあったが、しかしハモリが成立していたかどうかは甚だ疑問。あんなんでいいのか。
>>906
あれは明らかな失敗です。
安倍はともかく保田の歌ったフレーズはコード理論上
ハーモニーとして成立していません。聴いていて不快でした。
原因１：キーが原調でない。（絶対音感の欠如）
歌い出しのキーが原調ではありませんでした。
ということは安倍保田は2名ともしっかりとした絶対音感を持たないことの
証明です。
しっかりとした絶対音感を持たないものが音叉（または基準音・伴奏など）
なしに正しいキーで同時に歌い出すのは偶然による場合以外、不可能です。
アカペラでなければもう少し上手く歌うことが出来たでしょう。
原因２：保田が不器用すぎ
原曲と違うキーで歌う安倍に対し、そのキーを感じとりそのキーにあった
ハーモニーをつけることができなかったのは明らかに保田の能力不足です。
高い音楽センスをもつ者なら今流れている次のコード（しいては安倍のピッチ
のぶれまでも）を予測してハーモニーをつけることができます。
もちろん、耳をふさぐなど論外。
相手の音程を聴いてそれにピッチを無意識的にあわせるくらいのことは
プロとして当然の技術です。（まあ、娘。にそこまでは求めませんが）
上記の事が出来ず代替の手段として「聴き覚え」でハモるなら、
移動ド相対音感を持たぬものの場合、原調で歌うのが圧倒的に有利です。
(程度の差こそあれ誰にでも若干の絶対音感があるのでそれに頼るしかない）
とにかく和声のセンスがないものがハモリパートを歌うのは非常に危険です。
矢口ならばもうすこしいい結果が出たのかもしれませんが。矢口はハーモニー
をとる技術は保田よりは上です。
保田ファンを敵視した文章ではありません。以上のことは全て事実です。
今のモーニング娘では矢口以外こういったアカペラでのハーモニーは不可能です。
出だしに基準となる音を聴けば（例えば最初の音だけあわせてから歌い出すとか）
、誰でもできると思います。
もしくは、出だしの音を覚える訓練をするかです。
ようは、今回保田安倍が上手くできなかったのは、いきなり歌い出したからです。
逆になにも聴かず、突然皆で歌い出すのは難しいでしょう。
>福田・石黒・市井
絶対音感があれば可能ですが、なんとなく、３人ともなさそうな気がします。
＞いきなりアカペラでハーモニーつけて歌う
矢口ができそうだというのも憶測です。
今までさまざまな曲を聴いた感じで、おそらくやってのけるのではないかと。
花花の曲では成功してましたね。
まあ、難易度は好きで×5よりはるかに下ですが。
飯田はそれなりに音を覚えておく力があるのかもしれないと思った。
矢口のハモりも飯田がしっかりしてたからできたのかも。
さすがタンポポに選ばれただけのことはあるね。この２人。
客なっちさん、ご苦労様です。
これまでの議論の流れを読んでいると、やっすーは
メインとしてもハモリ要員としても演歌歌手としても
中途半端な存在みたい。ボーカリストとしていいものを
持ってると思うんだけどなー。
逆に矢口はサブとしてならばどんなボーカルグループに
入っても大丈夫そう。ゴスペラーズとか。（w
ソロならば飯田の歌が聞いてみたい。Coccoも引退した
ことだし、電波系・情念系としておもしろそう。
保田「けどね〜モーニングの曲はギリギリなのよ！裏返っちゃう
けどメンバーの中で一番声がデカイ」
後藤「けどね、圭ちゃんは高いところの面倒なところばっかり歌ってるからね」
（フォローする後藤）
（4.24ダイバー）
、、、とヤッスーを擁護。
タンポポは娘内では実力派「でした」からね・・・
>912
保田は主旋律またはその補強が適任ですね。
音感はともかく声が太いので娘内では余りハモリには向いてません。
>913
地声での音域は狭そうですね。飯田＆矢口は広いかと思われ。
飯田は下が広くてうえもそこそこ。矢口は純粋に高いです。
あと意外と安倍が広そうです。腹から声出せばかなりでるはず・・・。
>914
正論ですな。ONESTEPもその手の曲で、むずかしいです。
あと、I wishが意外とムズイ。本来、ジャジーなノリが必要です。
だれも、正しく歌えてないような・・。
正しく歌えている人が埋没してるのかもしれませんが（わら
あと、モーニング娘が音程が悪いのはつんくのせいだと思います。
音楽表現は大事ですが、必要最小限の音程は教える必要があります。
カン梨香など感想どんどんかいてね。
昔の曲の批評なんかも聞きたいな。
http://www.1101.com/saeki/index.html
GMに紹介されてたのを勝手にこちらでも｡サエキ氏の文章､読み応えがあります。
その2では音楽的なことを語ってますね。
これだけ売れたらいいほうだとは思いますがプロモーションによっては
もうちょっといけたのではと思います。
それより後藤ソロにタンポポが負けたのが鬱だ。
EE JUMPが心配です。
なんかの番組でPV少しだけ見たけど松浦並のできの良さが期待できそうだったよ。
でも曲はバイセコー・・・（ｗ
７種類くらいのメロディのきれっぱしを無造作にくっつけていますが、
各部分がどれもなかなかの出来で、ばらしてふくらませば３曲くらい
作れそう。
セールス的には大成功でしょう｡二桁いくだろうし｡
助っ人なしだったらセールスが1/8くらいの可能性もあったかも｡
購買層は一般層よりもモーヲタがメインのユニットだろうから
CMたくさん流しても一般層の反応はそれほどでもないだろうし｡
これ以上宣伝費かけてもあんまり変わんなかったと思う｡
結構ラジオにも出てたし､新聞にもそれなりにのったし､事務所の思惑通りいったかと思う。
プッチのファンはほとんど後藤ヲタ？
それとも
プッチファンが後藤ソロを買っている。
どっちだと思われますか。
納得。AVEXにおけるdream＝UFAにおけるEE JUMP
鳴り物入りで、それなりにカッコいい名前でデビューしたわりにはぱっとしない
ちなみに、
dreamの最新シングルは36位・１万６千枚、アルバムは５位・１２万枚
EE JUMPは１stが18位、２ndが17位で、どちらも5万枚と少し
http://teri.2ch.net/test/read.cgi?bbs=mor2&key=989256644&ls=50
技術は確かなんだけど原曲と方向性が同じなのでは・・・・
どうしてアラビアにこだわる？
後、フランジャーが多くて飽きちゃうよ。
メモ青・Motto・one step・真夏の光線のなかで
一番すごいのはどれ？
それとも他にもっと優れている曲はあるかな？
候補としては抱いて・ラブマ・インスピあたり？
個人的にはシンプルながらも、わかってないじゃないが渋いと思う。
メモリーだろ。
one stepは最初の頃はスゴイと思ったけど、
なれてくるとあまり感動がなくなった。
インスピも確かに凄いよね。
c/wでありながら、ホーンセクションとチョッパーベースがいい。
恋レボもいいじゃない♪（マジで
>>928
確かにメモリーはかなり好き
ああ...メモ青・Motto・one step・真夏の光線、どれも捨てがたいや
ストリングスと三人声が立ち位置通りに配置されてるのがいい。
ラスキスAlbum ver．も捨てがたいね。
楽器を何種類くらい使っているんだろう？
リミックス盛り上がっているね。
それだけ違うアレンジを求めている人が多いってことかな！？
ただオナニー野郎が多いっちゅーだけの話でしょう
どちらも正解。（わら
曲だけなら安倍、石川がいいのもらったなって感じ。
辻のはサイモン＆ガーファンクル・ネタでおもろい。
まるっきり「Ｍｒｓ．Ｒｏｂｉｎｓｏｎ」。
なんかどの曲も適当にオートアレンジ機能で作った感が・・・（わら
＞スカスカのデモ
ある意味、アレンジの基本に忠実（わら
あんなオケでも歌が入るだけで売りもんになるから不思議だよね。
石川のが1番おもしろいね。次が安倍だね。同意見です。
http://ww7.tiki.ne.jp/~kageura/musume/00/tsunku001218.htm
つんくとダンス☆マンがいろいろ話してます
おれ実際にテレビで見てたよ、この回。
で、ダンスマンのCD買っちゃったんだよなぁ。
それはそうと、新曲はラブマからの大肯定ダンスミュージックなのか
それとも、初期の頃の歌謡曲的つんく節に戻るのか、期待。
娘｡の初期に大きくかかわったサエキけんぞう氏の横アリレポ最終章
>>917 に全章までのURLが書いてあります。
総武線猿紀行「我が愛しのモーむす」
http://www.1101.com/saeki/2001-04-20.html その１
http://www.1101.com/saeki/2001-04-30.html その２
http://www.1101.com/saeki/2001-05-17.html その３
まとめてみた。明日のイベントにもサエキ氏が出るそうです｡
http://www.loft-prj.co.jp/PLUSONE/plusone.html
いつも10位前後なのでドラマ効果を考慮に入れても上出来です。
EE JUMPも5位だったし、娘以外のつんく♂作品が久々に元気。
2年前の浜崎＆太シス以来かな。
225名の専門家がガイドする、テーマ別情報サイト｢All About Japan｣にて娘｡の記事が｡
｢モーニング娘。大解剖｣
http://allabout.co.jp/entertainment/technopop/closeup/CU20010418/index.htm
http://allabout.co.jp/entertainment/technopop/closeup/CU20010418/index2.htm
のほうは､ここでも語り尽くされた話題でそんなに新鮮味はなかったけどおさらいにはよかった｡
この人はタンポポ一押しとのこと。なかなかいいとこついてます｡
｢モーニング娘。成功の9ケ条｣
http://allabout.co.jp/entertainment/technopop/closeup/CU20010516/index.htm(4ページあり)
見ていそうで見たことがなかったりする｢娘｡会社化｣の記事｡ツボをついた記事で興味深い｡
『僕は子供の頃YMOに驚いたのと、イモ欽トリオを見た時の衝撃はあまり変わらないわけですよ。
もちろん音はどちらも細野晴臣さんが作っていたわけですけど。...
誰かが面白がってパロってイモ欽トリオをつくってるんですよ、きっと。．．．
あと本当にこけるだろうなあと思っていたのが、あのスターボーっていう
グループなんですけど。あれは子供ながらにイケてるのか、と思いましたよ。』
いまさらながらさっすがつんく(笑)
さんくす。組織論でまとめようとしてもへなちょこなレポートしか
できなかったので、これで胸のつかえがとれた。
>>947
ハブラシ、いいね。シングルベッドのパロディっぽいけど。
つんく♂はマジで作るとハズしてしまうけど、
企画性が強いものほど力をだしてくるタイプだね。
自分はつんく♂というより、久々にシャ乱Ｑのバラード曲を聴いた気がした(ｗ
イモ欽をやったときのYMOは活動休止中で、YMOでは禁じ手になっていた
アレンジ（聖子、明菜に提供した曲では使った）を堂々とやったので売れた。
細野さんはこの頃からドラムとベースだけで曲の秒数（テンポと小節数）を
決めて（打ちこんでから）それから全体を構想するという変わったアレンジを
やるようになった。
つんくが壊れたのかとも思ってたけど裕ちゃんのバラド聴いたら確信したよ
たんぽぽ松浦後藤の”男知らない女の妄想ポエム”をつくってる
ゴースト作詞さんはもうちょっと経験したほうがいいんじゃないかな？
レベル違いすぎるよ
ゴーストだったらもっとちゃんとした詞を書くよ。
つんくは本当に時間が無いんだろうね。
2･3時間で仕上げてるというのも嘘じゃないみたい。
でもシャ乱Qの詞もよくみると大差ないけど。（ｗ
アレンジャはﾀﾞﾝｽﾏﾝではないかもしれんけど、
初期の雰囲気にもどることはないでしょ。
出来のよい2stepとか聴いてみたい、個人的には。
2ndに続き、またもやへんてこりんな曲。
「かんぱいラガー、ラガー、いぇい」（TOKIO)のCMを聴きながら
つくったのか。歌詞もしょぼいが、アレンジも結成したばかりの
ガールズバンドのようなチープさで、何をやりたかったのかわからない。
末永よ、こんな曲を歌いたかったのか？
完成度
1st（えせパフィー路線を突っ走ってほしかった）＞2nd（ある意味、
最近のつんく楽曲群の中では突出している）＞3rd（たこ焼き・すき焼き萎え）
近田氏、いろいろ難癖をつけて「赤い日記帳」まで誉めている。（ｗ
つんく♂の方法論になにか感じるところがあるのだろうか。
彼は「オレは沢田研二になりたかった！」といいながら竹田和夫と郷ひろみと
共演しちゃう人だから。
（しかし、あり得ない組み合わせを見事にやっちゃったなぁ）
古い話で恐縮なのだが、シェキドルの2ndについて
最初に聴いたとき、「なんだこのグダグダなアレンジは」と思って
クレジット見たらつんく（と７HOUSE）でガッカリした記憶があるんだが
あれはどうなんですか？ アレンジ的には
当方音楽的な知識は全くないもので、ここら辺のかたの意見が聞いてみたい
私としてはシェキは1stのカップリングが好き
素人意見でスマソだが、ベースの音量がやたら大きくて、跳ね回っていた気がする。
アレンジは歌詞どおりクレイジー。もろにアラビアンなところも合わせると、
ダンス☆マンに頼ることなく、自分で続・恋のダンスサイトを作りたかったのかな？
そのときはメロディ（というか調性）がむちゃくちゃだなあって思ったな。
もっかい聴きたいな。（ｗ
末永（ミニラつんく）は悪くないんだけどイマイチ活かしきれてない。
次に期待！
近田氏は時代と寝るタイプの音楽家が好きだからかも。
TKのことはべた誉めだったね、そーいや。
曲のラストなぜか、何度もブレイクするんですよね。
つーかそれくらいしか覚えてなかったりして(ｗ
一見、目新しさが無いかもしれないけど、
今までで一番楽器使ってるんじゃないかな
ベースは誰がやってるんだろ
それにしても相変わらず人多いね
明日のブロードキャスターは必見
☆ブロードキャスター TBS系 22:00〜23:24
・「『ザ☆ピ〜ス！』の楽曲が作られるまでのｲﾝｻｲﾄﾞ･ｽﾄｰﾘｰを特集」
→http://www.helloproject.net/htdocs/info/new/20010711.html
お茶の間の子供たちに歌えるものなら歌って見ろ。
って挑戦状投げつけてるみたいだ。
確かに、ピース聞いた後にラブマ聞くと確かにスカスカに感じるくらい、
音の密度は異様に濃いね。
モー娘。の曲って復古的なんだな〜
だから俺好きなのか。
あ、でも歌詞のボリュームが物たりない。
ピースは良いと思う。
だが娘の影響（つんくの影響ではなく藁）を受けたこれからの
世代がいい日本語詞を作ってくれるかもしらん。
そういう起爆剤みたいなものにはなってる
ベスト！モーニング娘。１の
愛の種だけパソコンに録音できない…
なんでかおしえて
内蔵マイク使えばヨシ
お母さんに人にモノを尋ねるときの態度を教わらなかったのかこのバカは？
今年つんくは多産すぎて曲の質は悪くなった
椎名法子の「P.S.GoodBye」だけはいい曲と思う
そうか？ 平凡だとは思うけど
俺はCDTVでサビだけかかったの１、２度見返しただけで覚えたぞ
この場合の「平凡」は良い意味での「平凡」だと思うけどな
CD焼くソフトでむりやりファイルの中身見るか
わからなければ普通に録音してみれ。PCでCD流して
サウンドレコーダで録ってみ。アナログ録音になるけど。
３・７・１０のなかで１番よさげな３を買った。
最近の曲って音色犠牲にして音圧あげてるな、よくないと思った。
後、パンすごく振ってるなと思った。ヘッドフォンではつらいと思った。
曲は楽しい。曲の勢いがずっと→→→なのがよい。
A-FU-WAの音がすごくよい、どうやって加工したのか・・？
気にいった。
ﾆｬﾆｬﾆｬとキスの音は恥ずかしいと思った。
近田氏が松浦のトロ恋をネタに、音圧の高さ・音の抜けのよさを
重視する傾向を痛烈に批判していたけど、他のつんく♂作品でも
そうなのか。最近の曲は手作り感がなくなって人工的になってきたね。
スレッショルドレヴェルあげまくって楽しいのは
汚したギター音ぐらいなもんで、曲全体をあげちゃうのは
もう古いのかもね。
やっぱベースはダンス☆マンがやってるんだね。
歌詞んとこに書いてあった。
他はいつものメンバー。
ホーン隊もハピサマと一緒。
祭のCDもそうだけど、こういうの嬉しいね。
私も聞き次第書きます。
やっぱりヲタしか真剣に見ないからかな？後藤×安倍のほうが安心して見れる感は
ありますね。石川さんはヲタ以外には印象薄そうだから。
友人も「この子誰だっけ？」と一言ばっさり（藁
クラフトヴェルク＞＞マイケル・ジャクソンやアフリカバンバータ
＞＞はたまたドイツ、ベルギー、カナダのワックストラックスっぽい
アナルビート
っぽくて懐かしい。後藤が生まれた頃のへなへななアレンジが今何処まで通用するんだろう？
曲自体はいちいち切って歌いすぎとか、ザビが弱いとか、
Bメロがないぞとか、結構ネガティブになったが、
繰り返し聴く内にはまってきた。ねとつくボーカルと、
ラストのつたないフェイクが癖になってくる。出来は前作以上。
あと、今まで感じなかったが、後藤はボーカリストとしてかなり
いい物を持ってるんじゃないか。つんくがシャ乱Ｑ女性版の
曲を目指したとき、一番合うのは平家でも松浦でもなく、
後藤だと思う。
こんな曲を出すようじゃ終了だと思う
ついに和田薫伝説にも幕だね
右の耳から入って左に抜けてく感じがする。
「うまい」んだけど、「いい」って言う感じが無くて、安倍と正反対の印象がある。
だいたいこういう曲は生理的に受け付けないんだけど、
よく聴いてみると前作のようなつぎはぎ感は薄く、しっかり
した構成になってると思うし、歌詞もいまいち意味不明ながらも
つんく♂の人生観をよく表してる。ソニンの歌の上手さも
生かされているし、ユウキとの掛け合いもうまくいってる。
でもやっぱりNHK教育路線はなあ...
俺も曲を楽しむとかメロディを味わうとかじゃなくて、
後藤の歌声を感心して聴いてる気がする。
「後藤はこんな高音も出るんだー」、とか
「声が濡れていて艶っぽいな」とか。
誰か新スレたのんます。立て方知らないもので。
イキナリズムは革命行進曲です。ソニンがジュンヌダルクに成るでしょう。
ザ☆ピースはつんくの個性が薄くダンス☆マンの色が濃いね。
つんくがダンスマンをパクったような感じで作詞・作曲家としてはどうかと思った。
LOVEマなんかはつんくとダンス☆マンの相乗効果というような感じだったのに。
あと音がごちゃごちゃとして聞き取りづらいね。
きれいな音ですっきりしたミックスも聞きたい。
楽曲としては、まとまっていて悪くないとおもいます。
ピースピースをFu-Fu-のかわりに
使ってんのは好き（わら
悪いが、状況が悪い。重すぎるんだよ、このスレ。
「今すぐ」引っ越す方向で。
牛丼が半額になってる現在のデフレスパイラル状況下における
小泉革命の行進曲であることを確信しました。
最後の桑田さんどもありがとうの桑田さんってだれのことだろうか？
サザンのことなのだろうか？つんくとサザンの関係って？
また「つんく」チームはどんな構成になっているのだろうか？
和田薫って誰ですか？